黃梅戲的音樂劇潛質(zhì)研究.pdf

1、中國的戲曲事業(yè)正處于低谷，全國五大劇種之一的黃梅戲也難逃此厄運。是順其自然，使其按自然規(guī)律自生自滅，還是改革創(chuàng)新，使黃梅戲邁上更高一級臺階?黃梅戲的前途問題是黃梅戲工作者們目前最關(guān)注的話題。音樂劇是于二十世紀誕生、發(fā)展并繁榮起來的戲劇樣式。以其高度的藝術(shù)綜合性、通俗性、娛樂性、多元性、靈活性、現(xiàn)代性和商業(yè)操作性等特征，舞臺劇演劇形式的通俗和完美，給予當代觀眾全方位的審美體驗和愉悅，越來越受到全世界觀眾的歡迎和戲劇家們的青睞。

2、除音樂劇的發(fā)源地美國和英國外，已在亞洲地區(qū)及不少發(fā)展中國家形成繁榮之勢，成為二十世紀最重要、發(fā)展最快的文化成果。自二十世紀八十年代起，伴隨著我國新時期戲劇探索、革新之風的興起，一些戲劇界的仁人志士開始關(guān)注西方的音樂劇。在這些音樂劇拓荒者的努力下，人們開始期盼著音樂劇能早日在中國的舞臺上扎根、生長，在不遠的將來孕育產(chǎn)生出本民族的音樂劇，使之成為中國戲劇爭取觀眾、占領(lǐng)大眾文化市場的途徑之一。本論文試圖探討黃梅戲與音樂劇的相同之處

3、以及黃梅戲成為音樂劇的可能性。黃梅戲同樣也是一個年輕的劇種。其旋律優(yōu)美，通俗易懂，廣泛流行，有著深厚的觀眾基礎(chǔ)。但在整個戲曲事業(yè)衰微的大環(huán)境下，黃梅戲同樣也有著自己的苦衷。如何使黃梅戲走出困境，重煥生機，音樂劇的發(fā)展也許有可借鑒之處。無論是黃梅戲，還是音樂劇，毋庸置疑，都以音樂取勝。而且，兩者年輕而具有較大的兼容性，可以吸收有利于自身的新元素來豐富發(fā)展自己。綜合性、通俗性、音樂性、可塑性與包容性于黃梅戲的發(fā)展來說是其優(yōu)勢所在

4、。作為資本主義發(fā)展時代的產(chǎn)物，音樂劇自誕生的那天起，就烙上了鮮明的市場經(jīng)濟烙印，由于產(chǎn)業(yè)化操作的發(fā)達，致使歐美音樂劇的商品化氣息非常濃。直白地說，音樂劇是有錢可賺的。產(chǎn)業(yè)化也一定是中國戲曲的必由之路。黃梅戲要獲得長足的發(fā)展，具有長久的藝術(shù)生命力，同樣需要走進市場，走向觀眾，在市場中經(jīng)受考驗與錘煉。本文共分三章。第一章論述黃梅戲產(chǎn)生的背景、發(fā)展狀況，及目前黃梅戲的外在表現(xiàn)形態(tài)。第二章論述黃梅戲具有的音樂劇潛質(zhì)。列舉中外學者

5、對音樂劇定義的爭論，指出較有說服力，并流行較廣的說法；介紹音樂劇的誕生、發(fā)展及繁榮的歷史，音樂劇目前的發(fā)展現(xiàn)狀和受歡迎程度，并分析其原因；從具體的中外音樂劇作品入手，比較分析并歸納音樂劇的特點，探索具有民族性的中國式音樂劇的基本特征；由總結(jié)的特征反觀黃梅戲的內(nèi)在特質(zhì)，并發(fā)掘其具有的音樂劇潛質(zhì)。第三章論述如何強化與發(fā)展黃梅戲的音樂劇潛質(zhì)。首先論述強化與發(fā)展黃梅戲音樂劇潛質(zhì)的原因，這是黃梅戲內(nèi)在的需要，也是黃梅戲進行藝術(shù)再生產(chǎn)的