大友克洋動(dòng)畫(huà)電影中的英雄形象.pdf

1、一個(gè)沒(méi)有英雄的民族，是一個(gè)可悲的民族。作為民族文化的重要組成部分，英雄主義是一個(gè)經(jīng)久不衰的話題，受到世界各國(guó)文化的影響，其價(jià)值觀念也表現(xiàn)出多樣性。英雄話語(yǔ)的構(gòu)建既是宣揚(yáng)英雄主義精神的時(shí)代需要，也是當(dāng)代藝術(shù)作品中重要的敘事資源。
　　不同于美式電影中的“超級(jí)英雄”，日本由于傳統(tǒng)的武士道文化的滲透和戰(zhàn)敗文化的沖擊，英雄形象在藝術(shù)作品中表現(xiàn)得含蓄、內(nèi)斂，少了一種清晰化的輪廓，多了幾分曖昧的朦朧色彩，無(wú)論是黑澤明電影中的亂世英雄，還是手冢

2、治蟲(chóng)動(dòng)畫(huà)中的科幻英雄無(wú)不體現(xiàn)這一點(diǎn)。藝術(shù)家透過(guò)鐘愛(ài)的藝術(shù)形式向大眾傳遞理念和信仰，大友克洋也是這樣，強(qiáng)烈的真實(shí)感和對(duì)社會(huì)高度現(xiàn)代化的解讀是其作品的主要特點(diǎn)，營(yíng)造了一種社會(huì)動(dòng)蕩不安、人類價(jià)值得不到最大體現(xiàn)的境況，影片中的虛幻世界一直處于待拯救的狀態(tài)。導(dǎo)演所塑造的“凡人英雄”形象是對(duì)這個(gè)虛幻世界施以援手的表達(dá)，這類不同于傳統(tǒng)的英雄形象也從另一角度折射了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。加之，作品題材選擇的現(xiàn)實(shí)感和創(chuàng)意的極端化，共同構(gòu)成大友克洋式的審美觀，巧妙的藝術(shù)

3、嫁接和對(duì)電影蒙太奇的嫻熟運(yùn)用也形成了獨(dú)特的視覺(jué)效果。
　　論文分為四部分。第一部分概述了大友克洋動(dòng)畫(huà)電影中的英雄形象，通過(guò)對(duì)社會(huì)背景的了解、主角心理機(jī)制的剖釋和典型形象的分析，來(lái)進(jìn)行初步介紹。第二部分是關(guān)于大友克洋動(dòng)畫(huà)電影中英雄形象的塑造，從人物的困境、成長(zhǎng)、精神內(nèi)核三方面深入論述英雄的階梯式成長(zhǎng)。第三部分是分析大友克洋動(dòng)畫(huà)電影中英雄形象的影像表達(dá)，主要從人物形象和內(nèi)心刻畫(huà)兩方面來(lái)研究，根據(jù)故事的發(fā)展，通過(guò)寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)人物的視覺(jué)