中國畫用印研究.pdf

1、印章是中國文化與審美的縮影之一。中國畫的印章使用，則是中國畫形式語言高度概括的結晶。但畫與印的結合并非一蹴而就，當我們上溯歷史，會看到兩者在融合過程中所經歷的復雜過程，而理清這個發(fā)展過程對我們更客觀地看待中國畫的發(fā)展具有積極意義。
　　印章最初由陶拍、青銅器裝飾紋樣等形態(tài)發(fā)展而成。隨著秦統(tǒng)一六國，印章的文字、形式及其使用方式被逐漸規(guī)范化，隨之而來的紙的普及為印章進入畫面奠定了基礎。早期印章主要以兩種方式進入繪畫:第一，押署制度與印

2、章簽押、證明等意義不謀而合，以及伴隨而來收藏體系的形成，使印章的留名作用被進一步深化，并由此催生出收藏印這一印章的新形式;第二，個人創(chuàng)作中使用的印章經歷了先與文字性內容結合（公文、書信中的重要信息等），再伴隨文字款題進入畫面的復雜過程。筆者通過對鑒藏印和繪畫用印關系的分析，解釋了中國畫中“引首章”、“壓角章”等用印形式早期形態(tài)的由來。從此印章從代表個人身份的記號，逐漸轉變?yōu)榱思耐星楦泻彤嬅鏄嫵傻闹匾?。同時，印章進入中國畫即意味著畫面

3、關系的繼承和重組，這為中國畫用印提供了兩種思路:一是沿著規(guī)范化、模式化的方向發(fā)展，主要用于鑒藏領域;二是藝術家在創(chuàng)作中受到啟發(fā)，巧妙利用印章的特性，使其組成讓畫面關系提升和合理化的形式語言。筆者以具體的案例為根基，仔細分析了明清鑒藏印之弊及畫印融合中由風格到空間的演變過程，從“筆墨結構”的角度出發(fā)，闡述其背后體現的中國畫畫理的實踐運用?？梢哉f，中國畫畫印關系的融合代表了畫家認識的逐步提升，體現的是中國畫畫家兼收并蓄的寬闊胸懷和慘淡經營的