《山西話劇成長歷程及新世紀發(fā)展研究》系列論文之一山西經(jīng)典話劇作品研究.pdf

1、本文以山西話劇的發(fā)展史為線索，論述了在不同的發(fā)展時期山西的代表作家及其三個作品，并對其進行了分析。
　　全文分成三個部分。
　　第一部分主要論述上世紀二三十年代山西的話劇創(chuàng)作狀況，其中以著名戲劇家李健吾先生為代表，他創(chuàng)作的大量的話劇作品突出的表現(xiàn)了當時的社會狀況，同時形成了自己獨特的風格。他在創(chuàng)作上技巧圓熟，布局嚴謹，骨架勻稱，在當時的中國戲劇界堪稱大家。本文第一部分著重分析了他的代表作《這不過是春天》，通過對代表作的分析，

2、試著去了解李健吾先生在戲劇創(chuàng)作中的美學思路。
　　第二部分論述了山西話劇創(chuàng)作的第二個高潮，即上世紀五六十年代以趙樹理為代表的“山藥蛋派”文學家及他們的戲劇文學創(chuàng)作。在這一時期的戲劇文學創(chuàng)作中，山西作家群表現(xiàn)出一個共同的創(chuàng)作傾向，即“鄉(xiāng)土文學”的特征，無論是他們的作品主題，亦或是他們在創(chuàng)作過程中使用的語言;無論是他們的生活環(huán)境，還是他們受到的文化影響，都深受山西這一地域的影響，從而形成了他們在戲劇創(chuàng)作中別具一格的特點。該部分以《兩個

3、世界》為例，重點從語言和當時創(chuàng)作的社會環(huán)境方面入手分析作品。
　　第三部分論述了新世紀山西話劇的創(chuàng)作情況，突出論述了山西本土作家姚寶碹先生創(chuàng)作的反應晉商文化的話劇《立秋》。該作品在全國一炮走紅，演出足跡遍布大陸，臺灣，加拿大等等。該作品的成功不僅引發(fā)了全國對山西話劇的關注，更引發(fā)了對晉商文化以至山西文化的關注;不僅取得了良好的經(jīng)濟效益，更取得了顯著的社會效益。作家對山西文化準確的把握成為該劇獲得成功的至關重要的因素。劇本中所顯示出

4、的深厚的歷史底蘊與文化底蘊，成為研究的關鍵，通過研究話劇《立秋》，試著去了解新時期山西話劇的創(chuàng)作特點。
　　本文的寫作目的就是通過對以上三個部分的研究探討，完成了對山西話劇史的梳理，完成了對山西三個時期的劇作家及其戲劇創(chuàng)作的分析，形成了對山西話劇的完整認識。
　　全文以歷史的眼光，使用了文本分析的研究方法，綜合運用了社會學、歷史學、文化學等多學科知識，對關于山西戲劇的大量的史料及文學劇本進行了詳細的整理與分析，使對山西戲劇創(chuàng)