舒伯特八首鋼琴《即興曲》的研究.pdf

1、19世紀浪漫主義音樂時期被譽為“歌曲之王”的奧地利杰出作曲家舒伯特(FranzPeterSchubert，1797～1828)，在西方音樂史上的地位舉足輕重。但人們對他的了解主要是歌曲方面的創(chuàng)作，而對他的其它體裁的創(chuàng)作卻知之甚少。本文通過對舒伯特《即興曲》的分析研究，對之進行較為全面、客觀、公正的評價。 18世紀末至19世紀初，正是西方音樂史上古典主義向浪漫主義過渡的時期，生活在這一特定階段，舒伯特的創(chuàng)作不可避免的兼有古典主義和

2、浪漫主義的特點，既有浪漫主義的夜晚詩意，又有古典主義的白晝光明，可以說他是西方音樂史上浪漫與古典交替時期承上啟下的人物，從他明確的思維和理性的寫作手法來看，他屬于古典樂派的作曲家；但從他的處事態(tài)度、對大自然的特殊愛好，以及音樂的歌唱性、抒情性和富于多變色彩的舞曲性來看，他則屬于一個浪漫主義作曲家。 人們對舒伯特談論最多的是他的藝術歌曲，其實他同樣還是一個天才的鋼琴作曲家。19世紀浪漫主義音樂時期的音樂作品更多的是刻畫作曲家自身的

3、細膩的感情，或柔情似水，或熱情奔放，都是作曲家自身情感的一種宣泄。鋼琴小品在19世紀得以盛行與當時的政治背景、社會發(fā)展現(xiàn)狀是緊密聯(lián)系的，對于小品的偏愛是浪漫派作曲家的一個共同特點，他們不象古典作曲家和巴洛可時期的作曲家那樣需要宏偉結構建筑的那種理智的力量，他們的興趣集中在追求細膩的感情刻畫、優(yōu)美的旋律以及瞬間感覺的把握，他們的創(chuàng)作立足于當時的社會又超乎社會之外，力圖進入一種完美主義的意境，而舒伯特的《即興曲》就代表了那一時期鋼琴特性曲的

4、特點，這些浪漫主義的新體裁每一篇都像是一幅風俗畫，小巧迷人，精致隨意，這些作品的隨想性、自發(fā)性和意想不到的魅力都是浪漫主義的突出要素，它們是舒伯特情之所至自然流露而成，但其中蘊涵了作曲家內(nèi)心對人生、對生活的影像，又像是詩人內(nèi)心世界的獨白，歡快流暢之余又繼承著舒伯特音樂一貫的特點，就是包含更多的旋律的變化和更多感情的釋放。 通過對舒伯特即興曲的研究，可以了解舒伯特一些人生情感的變化，特別是他的生命最后兩年的內(nèi)心世界，我們透過他的音

5、樂作品，既了解了浪漫主義時期音樂的特點，又學習了他通過音樂刻畫情感的藝術手法和音樂素養(yǎng)，同時他的作品還對鋼琴特性曲的發(fā)展提供了研究基礎。 本文框架為：前言、中間三部分和結語。介紹本文的各部分內(nèi)容：前言：研究意義與現(xiàn)狀通過查閱參考文獻，總結出舒伯特的研究現(xiàn)狀及其音樂的局限性。因此，研究舒伯特《即興曲》，一方面將有助于更加完整、辨正的看待這位偉大的作曲家；另一方面，通過分析、研究他的這種短小精悍的體裁，更加深入的了解舒伯特的創(chuàng)作風格

6、和音樂的特色，為我們學習西方音樂史提供更加全面的信息。 第一章舒伯特的生平及背景研究任何一位作曲家或一部作品都應該先了解他們所處的時代背景，因為任何人都不能躲避時代對自己的影響與束縛，舒伯特也同樣如此，他的作品也被打上了時代的烙印，反映了當時的社會形態(tài)和美學傾向。所以，了解了時代背景才能比較公正、全面、客觀的從實際出發(fā)，辯證的研究、看待問題。 第二章鋼琴即興曲體裁的出現(xiàn)“即興曲”(Impromptu)是19世紀器樂曲中的

7、一種抒情特性曲，長度適中、形式精致、帶有自由的即興創(chuàng)作特點的中小型樂曲，相當于鋼琴中的藝術歌曲，樂思大多是作曲家坦誠真摯感情的自然流露，很少追求外在的炫技，結構簡單明晰，織體自由，不時涌現(xiàn)出優(yōu)美的旋律，和聲有很強的色彩感。本章論述即興曲出現(xiàn)的必然，以及器樂與聲樂、文學等相關藝術的關系。 第三章舒伯特鋼琴即興曲的主要創(chuàng)作特征對舒伯特八首即興曲進行詳細的分析、比較，從旋律的歌唱性及主題變奏手法、節(jié)奏的變化、和聲的處理、調(diào)式調(diào)性的運用