《百花圖》卷之線條解讀.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、本論文主要對宋代佚名的《百花圖》卷的線條審美價值進行解析和探索。宋代是我國工筆花鳥畫發(fā)展的巔峰時期,歷史上遺留下很多寶貴和精美的作品。其中《百花圖》卷與我們經常見到的宋代花鳥畫有著截然不同的風格特征。宋代花鳥畫大多以寧靜平和、細致艷麗的院體花鳥畫為人們所熟知,雖宋代中后期出現了一批文人士大夫繪畫,但是像《百花圖》卷這樣的水墨工筆花鳥畫巨制,也是不多見的?!栋倩▓D》卷,無款,紙本,墨筆設色,長近17厘米、寬31.5厘米。此圖描繪四個季節(jié)的

2、花卉達五十余種,稱得上是輝煌巨制。在研習此圖的初期,圖中線色相融,融線于面的風格特色使人感覺它是一幅沒骨花鳥畫作品。仔細推敲后,每一處細節(jié)多是雙勾填色。隨后又感覺到,線條是作為一種非常重要的構成元素,在此畫中的作用和表現,是十分值得我們去深入研究的。李澤厚在《美的歷程》中說:“康德曾說,‘線條比色彩更具審美性質。應該說,中國古代相當懂得這一點,線的藝術(畫)正如抒情文學(詩)一樣,是中國文藝最為發(fā)達和最富民族特征的,他們同是中國民族的文

3、化—心理結構的表現’”。1從古至今,線條作為一種繪畫手段表現對象的造型、節(jié)奏以及作者的情感。線條一直是中國畫家們不倦的追求。中國畫經歷了幾千年的繼承與發(fā)展,每一個朝代都非常重視對線條自身美感的研究。發(fā)展到宋代,受理學和文人審美情趣等因素的影響,線條的審美價值也產生了與宋代環(huán)境相適應的特征。《百花圖》卷作為宋代一種罕見的畫面形式存在,其線條的審美價值是值得我們去探究和學習的。本文希望通過對《百花圖》卷線條特色的研究,力求能對筆者工筆畫創(chuàng)作

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