繼承與革新——論吳冠中的藝術(shù)探索.pdf

1、吳冠中的一生經(jīng)歷了現(xiàn)代中國比較有影響的幾個時期,比如抗戰(zhàn),新中國成立,改革開放……,不同的時期,中國美術(shù)家的探索的方向和主題則不同,其中一以貫之的是,中華民族特有的審美價值觀念。
　　 作為藝術(shù)家,他藝術(shù)觀點的明確,始于1979年,吳冠中先后在《美術(shù)》雜志發(fā)表了《繪畫的形式美》、《關(guān)于抽象美》、《內(nèi)容決定形式?》等文章,并逐步邁入中國民族審美價值觀念在時代發(fā)展中如何動態(tài)延續(xù)的探索之路。
　　 吳冠中在理論探索上,對中國傳

2、統(tǒng)文人畫再認識,在藝術(shù)實踐中,從西方現(xiàn)代藝術(shù)中形式構(gòu)成中吸取養(yǎng)分,在中體西用的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作出了《雙燕》、《長江三峽》、《北國風(fēng)光》、《小鳥天堂》、《黃山松》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等具有民族化精神和時代特色的作品。在晚年,他進一步思考,提出了“筆墨等于零”的觀點,引起中國美術(shù)界一片嘩然,暫且不論其理論成果的有效性,僅從作為一個中國藝術(shù)家,獨立思考全球化下中國文化藝術(shù)的發(fā)展,其勇氣和魄力是難能可貴的。
　　 在中西文化沖突與交融的歷史背景