“為祖國(guó)河山立傳”——談建國(guó)后的“新山水畫(huà)”.pdf

1、本文是對(duì)建國(guó)后，包括從1949年至文革前中國(guó)山水畫(huà)的研究，先從新中國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等時(shí)代背景方面入手，展現(xiàn)出“新山水畫(huà)”生存的社會(huì)環(huán)境背景，在這基礎(chǔ)之上對(duì)“新山水畫(huà)”的繪畫(huà)面貌，以及對(duì)一些有代表性的山水畫(huà)創(chuàng)作主體進(jìn)行研究。主要從三個(gè)方面展開(kāi)來(lái)研究： 第一、從“新山水畫(huà)”生存的特定社會(huì)背景方面進(jìn)行研究。包括政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化狀態(tài)和畫(huà)家群體的構(gòu)成等方面，由此來(lái)闡明“新山水畫(huà)”產(chǎn)生的內(nèi)在原因和深層含義，為研究“新山水畫(huà)”做好背景

2、的鋪墊。 第二、對(duì)“新山水畫(huà)”的繪畫(huà)面貌進(jìn)行研究。進(jìn)入新中國(guó)以來(lái)，為了使中國(guó)山水畫(huà)適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展的需要，開(kāi)展了一系列的對(duì)新山水畫(huà)風(fēng)格的探索，基于現(xiàn)實(shí)主義的政治化審美要求，“新山水畫(huà)”的表現(xiàn)題材內(nèi)容發(fā)生了很大的變化，產(chǎn)生了具有新時(shí)代特色的山水畫(huà)風(fēng)格。主要從對(duì)“新山水畫(huà)”的探索、題材內(nèi)容和作品風(fēng)格特點(diǎn)三方面進(jìn)行研究，這是本文論述的重點(diǎn)部分，“新山水畫(huà)”面貌的不同表現(xiàn)風(fēng)格直接決定了其在新時(shí)代的生存狀態(tài)。 第三、對(duì)“新山水畫(huà)”的

3、研究不僅包括繪畫(huà)風(fēng)格特征，同時(shí)繪畫(huà)創(chuàng)作主體的生存狀況是重要的組成部分。論文接著對(duì)當(dāng)時(shí)有代表性的中國(guó)山水畫(huà)家進(jìn)行研究，作為山水畫(huà)創(chuàng)作者，其塑造的作品是否符合新時(shí)代的審美要求，直接影響其自身在新中國(guó)的生存境遇，主要從主流和非主流兩個(gè)方面分別選取有代表性的畫(huà)家進(jìn)行分析，以更進(jìn)一步揭示特殊的社會(huì)環(huán)境造就的特殊的時(shí)代巨匠，和創(chuàng)造的時(shí)代繪畫(huà)經(jīng)典。 “新山水畫(huà)”由于服從于政治意識(shí)形態(tài)的需要，在一定程度上抑制了繪畫(huà)面貌的多樣自由化發(fā)展，但是特殊