普羅科菲耶夫?qū)鹘y(tǒng)復調(diào)思維的繼承和突破——以九首鋼琴奏鳴曲為例.pdf

1、謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫(1891-1953)，是前蘇聯(lián)著名的音樂大師，也是20世紀世界音樂巨匠。本文通過對普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲復調(diào)技法的研究，試圖探索普羅科菲耶夫創(chuàng)作中的復調(diào)思維脈絡，總結(jié)其獨特的復調(diào)創(chuàng)作技法，同時也映射出20世紀上半葉音樂發(fā)展的許多特征。 九首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作基本貫穿了普羅科菲耶夫的整個創(chuàng)作過程，反映了作曲家風格變化的基本線索：第一個創(chuàng)作階段(1908——1918)：第一首到第四首；第二個創(chuàng)作

2、時期(1919——1936)：第五首；第三個創(chuàng)作時期(1936——1953)第六首到第九首?？v觀三個階段的創(chuàng)作，作曲家一方面回避由于過分追求西歐“先鋒派”技術而脫離大多數(shù)聽眾的創(chuàng)作道路，同時又抵制當時蘇聯(lián)樂壇那種墨守成規(guī)、缺少創(chuàng)造性的道路，堅持走一條“中間道路”。在這條道路上，他發(fā)揮其天才般的想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)作出許多曲式嚴謹、和聲色彩新穎豐富、復調(diào)自由靈活、配器清新透明的音樂。在這九部作品中，普羅科菲耶夫進行了各種各樣新技法的探索，使

3、其作品具有強烈的創(chuàng)新意識和現(xiàn)代特征。與他具有創(chuàng)造性的和聲語言一樣，其復調(diào)語言在繼承古典傳統(tǒng)基礎上，也有許多突破，尤其體現(xiàn)在那些看似“隨意”，實際確極具個性的對位化線條。 本文分為五章，第一章論述普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲中旋律的特點，分為兩大節(jié)，七小節(jié)。復調(diào)音樂是建立在橫向思維基礎上，將具有獨立意義的多層旋律線，按照對位法加以縱向上的結(jié)合而構(gòu)成的多聲部音樂，所以研究普羅科菲耶夫復調(diào)音樂之前必須研究他的旋律特點。第二章為普羅科菲耶夫鋼

4、琴奏鳴曲中基于傳統(tǒng)復調(diào)思維的技法研究，分為四節(jié)，這里所說的“傳統(tǒng)復調(diào)思維”主要指歐洲傳統(tǒng)的、建立在對位法基礎上的復調(diào)思維，以巴赫的復調(diào)思維為主。第三章論述普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲中突破傳統(tǒng)復調(diào)思維的技法研究，分為十節(jié)，這是本文著墨最多的部分。第四章為三種思維(歐洲傳統(tǒng)復調(diào)思維、俄羅斯傳統(tǒng)復調(diào)思維以及突破傳統(tǒng)的復調(diào)思維)并融的復調(diào)技法分析，分為兩節(jié)。最后一部分為是結(jié)語。 本文分別從“基于傳統(tǒng)思維”和“突破傳統(tǒng)思維”兩個角度進行深入研