音詩繪峽灣——格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的多維闡釋.pdf

1、正如論題中的“闡釋”它是連接古今、發(fā)掘意義的最佳方式。歷史的文獻(xiàn)和現(xiàn)象通過闡釋能夠得以激活，獲得現(xiàn)代意義；一種理論、一件作品、一個(gè)現(xiàn)象通過闡釋能夠開發(fā)其潛在意義或獲得新的意義。論文正是以20世紀(jì)哲學(xué)中使用最普遍的闡釋學(xué)作為引導(dǎo)，在對(duì)格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的意義闡釋中，融入了個(gè)人的獨(dú)特視角和思維模式，以期發(fā)掘作品深層的審美價(jià)值和現(xiàn)代意義，并最終在鋼琴演奏中融會(huì)貫通，形成自己視界融合的演繹風(fēng)格。 論文采用多學(xué)科、多角度的綜合研究

2、方法，試圖突破原有的“就音樂論音樂”的研究思路，將格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的研究置于更為廣闊的文化背景中，并綜合運(yùn)用哲學(xué)、文藝學(xué)、人類學(xué)和生態(tài)美學(xué)等學(xué)科的理論成果，對(duì)音樂作品進(jìn)行深度解讀，使其富有中國(guó)當(dāng)下的時(shí)代感和人文輻射[2]。論文在學(xué)術(shù)上的創(chuàng)新點(diǎn)，便在于將生態(tài)美學(xué)的觀點(diǎn)與方法引入對(duì)協(xié)奏曲的研究。說它是一種研究思路和方法亦無不可，但若認(rèn)為它實(shí)質(zhì)上代表著一種新的音樂哲學(xué)似乎更為妥切。因?yàn)椋焉鷳B(tài)美學(xué)的概念引進(jìn)協(xié)奏曲的研究，從人與自然、

3、人與音樂的相互依賴的高度上觀察格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的生存、流變與發(fā)展諸問題，便進(jìn)一步提升了作品研究的視野。 全文分為五章，從音樂本體的分析入手，審視其音樂風(fēng)格，觀照其審美價(jià)值，從新的視角和維度解讀作品的深層意蘊(yùn)，并最終在鋼琴演繹中融會(huì)貫通。第一章主要從音樂形式的角度闡釋格里格的《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》在音響結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特個(gè)性和藝術(shù)表現(xiàn)。第二章對(duì)格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征進(jìn)行全方位的審視。協(xié)奏曲儼然是多種風(fēng)格的美妙融合，

4、浪漫主義風(fēng)格、民族主義風(fēng)格、印象主義風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，四種風(fēng)格交織在一起，形成作品獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。第三章將視野集中在作品審美價(jià)值的觀照中。格里格的《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》正是吸取了詩畫藝術(shù)各之所長(zhǎng)，不僅能表現(xiàn)“詩情”，也能繪出“畫意”，詩意美與繪畫美兼而有之。第四章意在對(duì)格里格《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的深層內(nèi)涵從音樂人類學(xué)和生態(tài)美學(xué)兩個(gè)維度進(jìn)行解讀，試圖挖掘作品所隱含的歷史意蘊(yùn)，并在此基礎(chǔ)上賦予作品嶄新的現(xiàn)代意蘊(yùn)。第五章從鋼琴演繹的實(shí)踐出發(fā)