園子溫電影的意識(shí)研究.pdf

1、本文從園子溫的電影長(zhǎng)片入手，透過(guò)影片的解讀和相關(guān)文獻(xiàn)研究，從文化研究的視角探索園子溫電影中所潛藏的主要意識(shí)。
　　時(shí)代造就了園子溫，在給予他充分探索電影的可能性的基礎(chǔ)上，使他的電影作品在內(nèi)容層面?zhèn)戎貙?duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。在園子溫的電影中，體現(xiàn)最多的是虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)相交織的現(xiàn)代日本社會(huì)，以及生活在其中的人。以此為基礎(chǔ)，園子溫在他的電影作品表現(xiàn)了三個(gè)基本意識(shí):“幻滅意識(shí)”“角色意識(shí)”“束縛意識(shí)”。
　　“幻滅意識(shí)”的原因并不是簡(jiǎn)單的夢(mèng)想與現(xiàn)

2、實(shí)的距離，更為根本的一點(diǎn)是，由于當(dāng)事人追求一種虛妄的理想而造成的——這些“理想”只是當(dāng)事人為滿足自身的某種欲望而試圖尋求的一種解決途徑，是存在于他們腦海中的一種空想。而現(xiàn)實(shí)生活中根本不具備實(shí)現(xiàn)這些理想的條件。虛構(gòu)越來(lái)越多地深入社會(huì)中，成為人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。而人們的意識(shí)中，則越來(lái)越多地將這種虛構(gòu)當(dāng)作現(xiàn)實(shí)。由此，建立在將虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)化之上的夢(mèng)想，就成為一種遠(yuǎn)離實(shí)際的虛妄，幻滅成為一種必然。而在這種“逐夢(mèng)-幻滅”的循環(huán)背后，是現(xiàn)代日本人

3、精神世界的空虛。
　　除了將虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)化，園子溫還注意到另一種與之相反的趨勢(shì)——現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)化。就是人們?yōu)闈M足自己的精神追求和欲望，不惜放棄理性的自我認(rèn)知，即“迷失意識(shí)”。他們或是沉迷于流行文化的漩渦中不可自拔，或是縱情欲海不顧倫理道德，或是為追求自己心中的所求寧可放棄自己的真實(shí)生活而去扮演別人。為了滿足自己的精神需求，甚至到了某種極端的程度，從而呈現(xiàn)出一種病態(tài)。在這種行動(dòng)邏輯背后，是每個(gè)人對(duì)自身欲望的趨從。正如再上一章小節(jié)中所提到的

4、，人們失去生存危機(jī)和遠(yuǎn)大理想之后，在自身生活的小圈子中，唯一的生活意義就變成滿足自身欲望。在這種動(dòng)機(jī)的驅(qū)使之下，就會(huì)創(chuàng)造和利用一切現(xiàn)實(shí)與虛擬的條件來(lái)滿足自己。從而會(huì)產(chǎn)生一種將自己的理想變成現(xiàn)實(shí)的妄想。雖然每個(gè)人所求不同，實(shí)現(xiàn)的方式也不同，但本質(zhì)上一樣的。
　　關(guān)于女性的討論，始終是日本文化中不可回避的話題。特別是進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以后，對(duì)于女性的束縛又增加了新的內(nèi)容。由于日本長(zhǎng)期以來(lái)男權(quán)至上的意識(shí)是社會(huì)意識(shí)的主流，導(dǎo)致了在過(guò)去的文化中一