淺析中國(guó)風(fēng)景油畫對(duì)傳統(tǒng)山水畫的借鑒.pdf

1、 碩 士 學(xué) 位 論 文 論文題目 淺析中國(guó)風(fēng)景油畫對(duì)傳統(tǒng)山水畫的借鑒 作者姓名 曹永明 指導(dǎo)教師 劉 宣 學(xué)科專業(yè) 美術(shù)學(xué) 所在學(xué)院 美術(shù)學(xué)院 提交日期

2、 2009 年 6 月 杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 淺析中國(guó)風(fēng)景油畫對(duì)傳統(tǒng)山水畫的借鑒 I 摘要 摘要 中國(guó)風(fēng)景油畫作為一種藝術(shù)形式雖然來(lái)自于西方繪畫，但是她在發(fā)展成熟過(guò)程中不可避免地受到了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫尤其是傳統(tǒng)山水畫的影響，本文試圖通過(guò)對(duì)相關(guān)畫家作品的分析與歸納，找出這種影響的特點(diǎn)與規(guī)律。 全文共分三個(gè)部分，第一章主要概述了中國(guó)風(fēng)景油畫的源頭及其

3、借鑒傳統(tǒng)山水畫的有利因素。 第二章為本文的重點(diǎn)，以圖像研究作為主要方法，著重從觀察方法（時(shí)間與空間的處理）、表現(xiàn)形式（色彩與筆觸）、情感的表達(dá)（畫面意境的呈現(xiàn)）幾方面入手，試圖找出中國(guó)風(fēng)景油畫借鑒傳統(tǒng)山水畫的幾種形式與特點(diǎn)。筆者通過(guò)分析將其歸納為以下幾大特點(diǎn)：一是時(shí)空流動(dòng)化。這是從觀察方法上借鑒山水畫，中國(guó)風(fēng)景油畫突破西方風(fēng)景油畫中常用的焦點(diǎn)透視， 構(gòu)圖不受時(shí)間、 空間的限制 ,也不受焦點(diǎn)透視的束縛 ,具有獨(dú)特的空間認(rèn)識(shí)和空間表現(xiàn)。二是

4、筆觸審美獨(dú)立化。受傳統(tǒng)山水畫強(qiáng)調(diào)筆墨與“書寫性”的影響，中國(guó)風(fēng)景油畫也非常強(qiáng)調(diào)筆觸的審美作用，在畫面中表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)用、借用山水畫的相關(guān)用筆方法，并且為了表現(xiàn)一些特殊筆觸效果，有些畫家對(duì)油畫材料與工具進(jìn)行了改造與創(chuàng)造性運(yùn)用。三是設(shè)色單純化。中國(guó)風(fēng)景油畫在用色方面逐漸跳出了西方傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)明暗與冷暖關(guān)系的色彩系統(tǒng)，而是以固有色結(jié)合主觀變化使色彩更趨于簡(jiǎn)約單純。最后是畫面意象化。寫意性的手法、畫面的虛實(shí)處理與詩(shī)化意境等共同形成中國(guó)風(fēng)景油

5、畫的意象化特點(diǎn)。以上幾個(gè)方面是一個(gè)有機(jī)的整體，畫家們雖然有所側(cè)重，但往往將它們與其他相關(guān)因素結(jié)合在一起，加以綜合運(yùn)用。 第三章是從前文分析中得到的一些啟示，筆者認(rèn)為對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解、對(duì)油畫技法的熟練駕馭以及對(duì)自然生活的切身體驗(yàn)是風(fēng)景油畫成功借鑒傳統(tǒng)山水畫的關(guān)鍵，也是我們后來(lái)者應(yīng)該切實(shí)培養(yǎng)提高的基本修養(yǎng)。本文寫作的意義也在于試圖通過(guò)對(duì)這種借鑒現(xiàn)象的梳理，揭示其中的一點(diǎn)規(guī)律，以便能對(duì)后來(lái)者在探索相似課題尤其是風(fēng)景油畫創(chuàng)作方面起到一些微末的啟