改革開放以后中國油畫作品中女性形象的研究.pdf

1、潘洛夫斯基((Pnaofksy Erwin)曾說過:“實際上,人是唯一能在身后留下記錄的動物,因為他是唯一能制造產(chǎn)品的動物;其產(chǎn)品能使心靈回想一種不同于物質(zhì)存在的概念?！碑?dāng)我們對先輩的作品進(jìn)行欣賞和分析時,既能夠了解他們的生活足跡和社會背景也能讓我們產(chǎn)生情感和創(chuàng)作者心靈上的共鳴。藝術(shù)作品本身就是人類進(jìn)行精神活動的產(chǎn)物,它是對客觀存在和主觀情感性的重現(xiàn)和再造過程。我們通過作品能夠了解當(dāng)時社會的物質(zhì)性內(nèi)容,也能感知欣賞者以及人類社會的精神層

2、面。本課題立足于改革開放的大時代背景下,以女性形象作為研究視覺,分析了文革結(jié)束到改革開放過渡時期和改革開放以后到本世紀(jì)九十年代這兩大階段油畫作品中的女性形象的變遷,這其中又以后者為分析的重點,它包括三個部分:改革開放初期作品分析;90年代作品分析;女性油畫家的作品分析。通過這幾個時期具有代表性的女性形象的變化來了解女性形象變化的原因和特征。這些原因以及特征主要包括四個方面:女性觀的改變;女性藝術(shù)和女性主義的復(fù)蘇;多種藝術(shù)手法的融入;藝術(shù)