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文檔簡介
1、法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展始于十九世紀后半葉，福雷與德彪西是法國藝術(shù)歌曲的重要作曲家。二人同處于一個時代，受到了當時法國社會文化、政治的沖擊和影響。詩歌上的象征主義和繪畫上的印象主義都影響了兩位作曲家的創(chuàng)作。福雷基本上是繼承了法國文化傳統(tǒng)的，而且在調(diào)試及和聲的運用上大膽的創(chuàng)新，為印象主義的到來作了鋪墊。德彪西為音樂的發(fā)展開辟了新的道路，他徹底顛覆了傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法，用獨特的音樂語言描繪事物。 福雷與德彪西先后為象征派詩人魏爾倫的詩歌《
2、月光》譜曲，分別寫于1882年和1892年，雖然創(chuàng)作年代很接近，但卻有著截然不同的創(chuàng)作風格。福雷的創(chuàng)作抒情、典雅，吻合于福雷一貫的法國貴族氣質(zhì)；德彪西的創(chuàng)作明顯帶有印象主義風格，無論從旋律線、調(diào)式調(diào)性的安排，還是和聲的應用，無不透露出德彪西濃重的個人色彩。 本文將從兩位作曲家的創(chuàng)作風格入手，結(jié)合象征派詩歌的特點，對兩首不同風格的藝術(shù)歌曲《月光》做細致的分析，并且探討各自的演唱風格，發(fā)現(xiàn)其中的聯(lián)系與區(qū)別，以期對演唱這兩首歌曲的演唱
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