油畫創(chuàng)作中的主觀色彩語言研究.pdf

1、油畫創(chuàng)作是一個復雜的精神生產(chǎn)，包含全方位的藝術規(guī)律和形式因素，油畫的色彩語言具有系統(tǒng)性，主觀色彩是油畫創(chuàng)作的一個重要構成。從油畫的發(fā)展歷史看，也可以說任何一件藝術作品都包含著畫家的情感思維、主觀建構、藝術感受和個性體驗，這都屬于形成主觀色彩的主要因素，所以很多時候主觀色彩建構的好壞成為一幅作品成敗的關鍵。
　　 強調主觀色彩的畫家，實質是把情感和精神作為重要構成，在創(chuàng)作時，不去固守于結構的嚴緊和客觀條件色彩的局限，而是采用象征性

2、語言和主觀色調，以突出自我的精神本質，這有利于塑造畫家的藝術個性，形成自己獨特的藝術語言。
　　 藝術進入現(xiàn)代主義后，主觀色彩開始了新的情感和精神建構，后印象主義、表現(xiàn)主義、立體主義、抽象主義、未來主義、野獸派等諸多藝術風格都以主觀色彩作為自己藝術形式的表現(xiàn)特征。但是主觀色彩不是完全主觀的自由化，它有其自身的客觀性和作用性，從色彩語言的本質構成上來看，主觀色彩在油畫創(chuàng)作中已經(jīng)是一個不可缺少的重要構成。但是，長久以來，主觀色彩作為

3、一個重要的創(chuàng)作語言體系很少有人對它作系統(tǒng)的研究，人們喜歡直觀地分析色彩的形式和風格，而不太注重畫面具體的色彩語言構成。
　　 主觀色彩的構成，真正的起點是從后印象主義對古典主義的剖離開始的，從塞尚、凡高到馬蒂斯、畢加索都強調了自我主觀色彩的建構和重組，使畫面脫離了客觀現(xiàn)實。主觀色彩最具代表的人物是凡高和高更，他們注重色彩的情感表現(xiàn)和精神性，專注于用主觀色彩來表現(xiàn)摯熱的情感和原始美的象征性，野獸派以后的表現(xiàn)性繪畫則大多依靠主觀色彩

4、來建構畫面的空間情感的秩序。現(xiàn)代油畫藝術強調表現(xiàn)精神的實質，油畫主觀色彩極大地拓展并豐富了油畫藝術的情感和精神的表現(xiàn)特征，無論是裝飾性色彩，還是意象性、象征性、抽象性色彩都可以作為油畫的主觀色彩語言，來突出表現(xiàn)藝術家的情感理念和內心思想。
　　 我國當代的油畫藝術是和我國的傳統(tǒng)文化精神密切結合的，中國繪畫倡導意象性，既畫家個人對客觀事物的主觀理解和自我精神建構，中國油畫的本土化趨勢已經(jīng)融合了中國繪畫的藝術思維和形態(tài)特征，這極大地