晉唐人物畫筆法研究.pdf

1、中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展過程中，筆法占有重要的地位。傳統(tǒng)人物畫是中國繪畫中最先成熟的一個門類，筆法是傳統(tǒng)人物繪畫表現(xiàn)中最基本的手段，是藝術(shù)處理中表達感受最直接了當?shù)恼Z言。中國畫中筆法的運用從產(chǎn)生到今天，都傾注了歷代藝術(shù)家的智慧與心血，體現(xiàn)出了時代的審美取向和藝術(shù)思想。筆法不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的一種技術(shù)手段，同時也是傳達畫家人品、修養(yǎng)、氣質(zhì)和精神的重要媒介。晉唐時期的人物畫是傳統(tǒng)人物畫發(fā)展的巔峰時期。研究晉唐人物繪畫的筆法及用筆用線與中國哲學的關(guān)系，

2、不僅對傳統(tǒng)人物畫的精髓有更深入了解，也可以讓我們重新認識筆法的重要性，對我們今天如何更好的繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)繪畫，以使人物畫的創(chuàng)新和拓展得到更好的提高有著深遠的意義；同時，也使我們在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，吸收外來優(yōu)秀文化，兼容并蓄，從而極大豐富筆法在中國繪畫中強健的生命力。 本文深入分析了筆法在晉唐時期繪畫中的具體體現(xiàn)，尤其是對顧愷之和吳道子兩位大家的筆法進行了深入具體的分析，闡明了筆法在傳統(tǒng)繪畫中的重要性，是技法法則