陰暗與失衡——論《圍城》中前景化語言的英譯.pdf

1、《圍城》這部小說，不僅深受國內(nèi)讀者的喜愛，而且還翻譯成了多種語言，引起了國外讀者的廣泛關(guān)注。其語言的運(yùn)用體現(xiàn)了作者駕馭語言的高超技巧，幽默、諷刺、奇文妙語、生動(dòng)的比喻以及其他各種語言藝術(shù)手法高度地融合在一起。其中，文中運(yùn)用了大量的前景化語言，使得表達(dá)妙趣橫生、引人入勝，形成了這部作品獨(dú)特的寫作風(fēng)格。
　　 前景化是文體學(xué)中一個(gè)很重要的概念，它最初是從視覺藝術(shù)中引進(jìn)的，指人們?cè)诟惺芩囆g(shù)的過程中需要把立體與其背景區(qū)分開來。后來，前景

2、化這一概念由俄國形式主義者什克洛夫斯基引入到文本分析中來，經(jīng)過穆卡羅夫斯基、雅各布森等布拉格學(xué)派學(xué)者的闡發(fā)，又經(jīng)過利奇、韓禮德等語言學(xué)家的完善與發(fā)展而最終形成。前景化是指某個(gè)語言對(duì)標(biāo)準(zhǔn)語言的常規(guī)進(jìn)行有意的違背，或是指某個(gè)語言現(xiàn)象的出現(xiàn)頻率與預(yù)期有所出入，以吸引讀者的注意力，達(dá)到某種特殊的效果。前者強(qiáng)調(diào)的是質(zhì)的變異，后者強(qiáng)調(diào)的是量的偏離。根據(jù)利奇和肖特的分類，前景化可以分為質(zhì)量型前景化和數(shù)量型前景化。變異是實(shí)現(xiàn)質(zhì)量型前景化的主要方式，而失

3、衡則是實(shí)現(xiàn)數(shù)量型前景化的重要手段。
　　 鑒于前景化語言在文本中的重要作用，其在譯本中的翻譯值得探究。由珍妮·凱利和茅國權(quán)合譯的《圍城》英譯本，是《圍城》的第一個(gè)外文譯本，也是十分重要的一個(gè)西文譯本，于1979年由美國印第安娜大學(xué)出版社首次出版，出版后引起了不少評(píng)議。本文根據(jù)前景化的分類，并結(jié)合《圍城》中前景化語言的特點(diǎn)，選擇一些較為典型的前景化例子，從語音、詞匯、句法以及語義等方面的變異和失衡入手，對(duì)其在英譯本中的處理進(jìn)行了分

4、析和探討。本文旨在通過對(duì)中國文學(xué)作品中的前景化語言及其翻譯的分析，喚起人們對(duì)前景化這一重要語言現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)，在翻譯時(shí)有目的地加以重視，以提高譯文質(zhì)量，再現(xiàn)原作風(fēng)格，把中國文學(xué)作品的豐富內(nèi)涵全面展現(xiàn)給西方讀者。
　　 本文一共分五章。第一章介紹了《圍城》及其英譯本，概述了前人對(duì)《圍城》英譯本所作的研究，闡明了本文的研究目的和意義。第二章是本文的理論基礎(chǔ)，介紹了前景化的概念、發(fā)展以及分類。第三章和第四章是本文的主體部分，第三章從書寫、