奧斯卡最佳動(dòng)畫短片研究——以1974年以來作品為中心.pdf

1、奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)作為學(xué)院獎(jiǎng)（Academy Award）的分支獎(jiǎng)項(xiàng)，已走過八十余年的歷程，給后人留下了為數(shù)眾多的可供研討的文本。與先前的獲獎(jiǎng)作品迥異，1974年以來的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片呈現(xiàn)出主題的轉(zhuǎn)向、審美標(biāo)準(zhǔn)的蛻變、創(chuàng)作媒介的多元化等一系列特質(zhì)，同時(shí)具有濃厚的人文情懷、較為廣闊的意蘊(yùn)深度、形態(tài)各異的藝術(shù)技巧。這種藝術(shù)氣質(zhì)與消費(fèi)文化語境下的商業(yè)化動(dòng)畫長(zhǎng)片形成了鮮明的對(duì)照。綜合考量，我們將其作為理想的研究對(duì)象和當(dāng)代動(dòng)畫發(fā)展趨勢(shì)的范例。

2、
　　本文將借助電影學(xué)、文藝美學(xué)、文學(xué)敘事學(xué)、電影敘事學(xué)、西方后現(xiàn)代哲學(xué)等理論，輔之以少量美術(shù)學(xué)原理，綜合運(yùn)用相關(guān)理論，試圖構(gòu)建一種多維度、多側(cè)面、立體化的分析框架。全文論述思路大致如下：
　　第一章主要是梳理1974年以來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的主題向度，分別從對(duì)重要社會(huì)問題的關(guān)注、對(duì)人性細(xì)致入微的探尋、超越性的哲理認(rèn)知呈現(xiàn)等三個(gè)維度展開論述，并結(jié)合西方文化、哲學(xué)語境進(jìn)行綜合探討，進(jìn)而揭示出此類作品在主題內(nèi)涵上的先鋒價(jià)值和烏托

3、邦追求。
　　第二章從敘事策略角度入手，對(duì)1974年以來奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的敘事時(shí)間、敘事空間、敘事視點(diǎn)等幾個(gè)橫斷面進(jìn)行立體化解讀，并進(jìn)行規(guī)律性的總結(jié)。在敘事時(shí)間維度上，該類作品呈現(xiàn)出雙重“寓言”并置的復(fù)雜化傾向。它們通過多重虛構(gòu)時(shí)間的巧妙融合，以第三世界“民族寓言”的形式反抗著第一世界文化（這里特指以美國為代表的商業(yè)動(dòng)畫體系）；與此同時(shí)，奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的美國本土作品聯(lián)合著有相同文化意圖的異國作品，共同打造了“總體制度內(nèi)部的飛

4、地抵抗”，進(jìn)而形成第二重寓言。在敘事空間層面上，本文提出了作為影像空間和審美空間中間帶的“動(dòng)畫短片意向性空間”的概念，通過這個(gè)概念，揭示出此類研究對(duì)象一方面飽含重塑被機(jī)械復(fù)制時(shí)代消亡的“靈韻”，另一方面又無法逃脫自己的宿命：注定要被美國主流文化理解為異域化的“他者”，并按照美國的規(guī)范而定制。最后我們解讀被徹底解放進(jìn)而走向“狂歡”的敘事視點(diǎn)問題，以求窺見該類作品消融各國文化等級(jí)的意圖。具體而言，對(duì)學(xué)界存有爭(zhēng)議的“奧斯卡動(dòng)畫短片真實(shí)性”問題

5、進(jìn)行剖析，并探討該類作品全知視點(diǎn)與紀(jì)錄片互文滲透的可能性和二者的差異性，限制視點(diǎn)在文本應(yīng)用過程中的“越規(guī)”現(xiàn)象等。
　　第三章從影像風(fēng)格角度著手，首先對(duì)此類作品中反叛藝術(shù)規(guī)律的長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行剖析，指出其叛逆姿態(tài)的特質(zhì)，即賦予長(zhǎng)鏡頭以非現(xiàn)實(shí)的、具有虛幻色彩的功能；進(jìn)而表達(dá)導(dǎo)演的共時(shí)性歷史觀，實(shí)現(xiàn)對(duì)巴贊意義上的長(zhǎng)鏡頭理論的突破，獲得控制心理節(jié)奏的效果。其次，以構(gòu)圖為切入點(diǎn)，分析作品中靜態(tài)構(gòu)圖、不規(guī)則構(gòu)圖、色彩構(gòu)圖營造象外之象、味外之味、義