東方“音畫(huà)”——電影《植物園》的審美維度探析.pdf

1、由法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松擔(dān)任制片人，旅法華裔導(dǎo)演戴思杰執(zhí)導(dǎo)的影片——《植物園》（又名《植物學(xué)家的中國(guó)女兒》），于2006年4月26日在法國(guó)上映，并榮獲第30屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最佳影片。影片講述在二十世紀(jì)七八十年代的中國(guó)，兩個(gè)女人相識(shí)、相知到相戀的悲劇故事。影片以獨(dú)特的視角和藝術(shù)化的手法來(lái)展開(kāi)這隱晦主題的述說(shuō)，從場(chǎng)景、道具的布置到背景音樂(lè)的選取，整體風(fēng)格都盡顯東方特色，影片中的東方元素可謂是影片的一大亮點(diǎn)，而本篇論文就是以影片的兩大“臂

2、膀”——聲音和畫(huà)面中的東方特點(diǎn)為主線，探析影片的審美維度。由于《植物園》這部影片的題材相對(duì)敏感，又被設(shè)定在新舊文化交替、傳統(tǒng)觀念占主導(dǎo)的年代，導(dǎo)致故事含蓄朦朧，而對(duì)電影當(dāng)中最重要的兩個(gè)“臂膀”——音樂(lè)和畫(huà)面進(jìn)行論述分析，對(duì)于挖掘作品真正的內(nèi)在意義有著極其重要的作用。
　　本篇論文作者將其分為三章來(lái)展開(kāi)論述，第一章為電影《植物園》的悲劇主題敘事，主要是對(duì)《植物園》這部影片的故事梗概以及社會(huì)背景進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單介紹，并從導(dǎo)演的生平經(jīng)歷、創(chuàng)

3、作背景、人文與社會(huì)環(huán)境等對(duì)造成這種悲劇結(jié)局的成因進(jìn)行的綜合分析。第二章為影片音樂(lè)和畫(huà)面的審美，在這個(gè)章節(jié)中，分別從影片的音樂(lè)和影片的畫(huà)面為研究對(duì)象，探討影片“音”與“畫(huà)”的審美。在影片音樂(lè)部分中，主要對(duì)影片中的兩大類別聲音——以中國(guó)民族樂(lè)器二胡為主奏的背景音樂(lè)和以自然和環(huán)境音響為主的外界非樂(lè)音音響進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并運(yùn)用結(jié)合譜例和具體場(chǎng)景的方式展開(kāi)論述；在影片畫(huà)面部分中，主要從畫(huà)面的色彩、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及意境的表現(xiàn)等多個(gè)方面對(duì)影片畫(huà)面