對(duì)香港電影本土意識(shí)回歸與懷舊情緒復(fù)蘇現(xiàn)象的探討.pdf

1、自《莊子試妻》開始，香港電影已走過了近一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨。經(jīng)過一代代電影人的探索嘗試與不懈努力，上個(gè)世紀(jì)七十年代末，香港電影逐漸步入輝煌鼎盛。它以完善的產(chǎn)業(yè)模式以及獨(dú)特的美學(xué)形態(tài)，代表著華語(yǔ)電影乃至亞洲電影的最高水準(zhǔn)。
　　 然而，自上個(gè)世紀(jì)九十年代初期開始，香港電影業(yè)整體發(fā)展態(tài)勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，電影年產(chǎn)量逐年遞減，海外電影市場(chǎng)急劇萎縮，這位昔日的亞洲電影霸主垂垂老矣，繁華不再。而現(xiàn)如今，雖然沉寂已久的香港電影逐漸呈現(xiàn)回暖趨勢(shì)，但不論

2、在世界影壇的“江湖地位”，還是它所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，依然處于不溫不火，徘徊不前的尷尬境地。
　　 本文以香港電影以及香港電影產(chǎn)業(yè)為研究對(duì)象，以香港電影以及電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展變遷為事實(shí)依據(jù)，以電影年產(chǎn)量、票房總收入等客觀數(shù)據(jù)為事實(shí)依托，對(duì)時(shí)下香港電影所逐年呈現(xiàn)出來(lái)的，本土意識(shí)回歸與懷舊情結(jié)復(fù)蘇的整體趨勢(shì)，進(jìn)行嘗試性解讀和研究，試圖更系統(tǒng)的對(duì)引發(fā)該趨勢(shì)的大陸與香港兩地的政策導(dǎo)向，以及香港電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)自身的經(jīng)濟(jì)導(dǎo)向，進(jìn)行歸納與分析，并從中一

3、窺香港電影今后大體的發(fā)展趨勢(shì)。
　　 本文的創(chuàng)新之處有以下兩點(diǎn)：
　　 其一，本文脫離了產(chǎn)業(yè)研究、政策解讀、受眾分析等單一角度的電影研究傳統(tǒng)模式。從中西方文化的沖突與交融，社會(huì)意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變，民眾的國(guó)別意識(shí)與文化認(rèn)同，文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)干預(yù)手段，制片方的題材選擇因素等多個(gè)角度，對(duì)香港電影近年來(lái)的本土化回歸和懷舊情結(jié)復(fù)蘇現(xiàn)象進(jìn)行探討，以便對(duì)其形成的原因做出較為可靠的推斷。
　　 其二，本文引入主觀傾向性概念，通過對(duì)歷屆