馬水龍鋼琴作品《臺(tái)灣組曲》的作品分析與演奏技法研究.pdf

1、馬水龍?jiān)趧?chuàng)作上具有立足于本土傳統(tǒng)音樂，以西方作曲理論為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出帶有臺(tái)灣鄉(xiāng)土特色音樂的特點(diǎn)。在其精彩的一生中，他致力于發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，保存本土文化財(cái)產(chǎn)，并且堅(jiān)持走自己獨(dú)樹一幟的路線，創(chuàng)作出別具一格的音樂。因此他的很大一部分經(jīng)典作品都是包含了對(duì)民族民間、對(duì)本土傳統(tǒng)的深厚情感。
　　鋼琴作品《臺(tái)灣組曲》創(chuàng)作于1956年的基隆，其中包括了《廟宇》、《迎神》、《獅舞》、《元宵節(jié)》四個(gè)回段。1968年首次發(fā)表于臺(tái)北國(guó)立藝術(shù)館，由其妻子許

2、子珍女士擔(dān)任演奏，是一首臺(tái)灣鄉(xiāng)土民俗慶典的真實(shí)寫照。本篇論文以其為研究對(duì)象，經(jīng)由對(duì)作曲家的生平簡(jiǎn)介、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，對(duì)樂曲做其分析及演奏詮釋，進(jìn)而了解樂曲對(duì)當(dāng)時(shí)樂壇所造成的影響，最后對(duì)其作出意義解析和評(píng)價(jià)。由此可將本篇文章將分成四個(gè)部分。
　　第一部分將分為兩個(gè)方向，主要從作曲家馬水龍的生命軌跡及其一生的創(chuàng)作作品來(lái)簡(jiǎn)略闡述。
　　第二部分將以《臺(tái)灣組曲》為例，主要從創(chuàng)作背景、內(nèi)涵特征、曲式分析等方面去研究，曲式分析又從旋律旋法、調(diào)

3、式調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍、速度力度等方面入手來(lái)進(jìn)行探討。
　　第三部分則是對(duì)《臺(tái)灣組曲》演奏實(shí)踐技法與風(fēng)格把握的研究，演奏實(shí)踐技法是筆者個(gè)人在彈奏馬水龍《臺(tái)灣組曲》這部作品時(shí)遇到的技術(shù)上的難點(diǎn)以及自身對(duì)其的感受，在尊重和理解馬水龍的創(chuàng)作成果和許子珍老師演奏音響的前提下，根據(jù)自身在彈奏本曲時(shí)遇到的情況，并結(jié)合自己對(duì)本首作品的理解，來(lái)簡(jiǎn)單地談?wù)勛陨淼母惺懿⒖偨Y(jié)出以下內(nèi)容。
　　第四部分則是探討《臺(tái)灣組曲》的當(dāng)代意義和文化價(jià)值。分別從現(xiàn)當(dāng)