北宋書法韻論研究.pdf

1、北宋是中國歷史上重要的轉型期，同時也是中國書法的重要轉型期，以“宋四家”為代表的北宋書家在實踐上“尚意”，在理論上重“韻”，創(chuàng)造出了獨特的時代風格?！绊崱笔亲罹咧袊厣墓诺湮乃噷W范疇之一，在中國文論史上，不同歷史時期的“韻”范疇的內蘊有所變化，因此有必要對各個時期的“韻”的使用情況和內涵進行梳理。從而明確北宋書法中的韻論在整個“韻”論體系中的位置和影響。 論文以中國文化史、中國書法史的宏觀視野，通過文獻梳理、特征歸納、比較分析

2、的方法，旨在勾勒出以“韻”為核心的北宋書法韻論的基本輪廓。文章將以蘇軾、黃庭堅為代表的北宋書家的書法理論中含“韻”的理論及同“韻”相關或者相反的范疇、論斷等歸納為北宋書法韻論。并由此總結出其所彰顯的時代精神和文化主張。將其放置在北宋這一轉型時代的政治、經濟、文化藝術諸多要素的綜合背景之中，分析產生這一文化現(xiàn)象的深層原因。論文將北宋書法韻論的內涵特征總結為三個方面，一，張揚主體意識、注重個性表現(xiàn)；二，折射時代精神、凸顯文化內涵；三，遵循藝

3、術規(guī)律、善于開拓創(chuàng)新。對應的從創(chuàng)作主體，書法本體和相關藝術三個方面分析了其形成原因。應當說北宋書家所構建的韻論體系是成功的。它在理論上和實踐上都對同時代和其后時代的書法創(chuàng)作和理論產生了重要影響。通過分析，總結出北宋書法韻論的特征和成因，對我們當下的書法等相關的文藝理論與實踐的發(fā)展是有啟發(fā)意義的。 論文由三部分組成。第一部分梳理了“韻”范疇的歷史演進。按時間順序分為三個階段。第一階段是魏晉及以前的“韻”論，這一時期的“韻”論主要是

4、由對聲音和諧的闡釋，發(fā)展到魏晉人物品藻的身體審美。第二階段是從南北朝至宋代，這一階段的“韻”論開始應用于書法、繪畫、詩歌等藝術評論，并出現(xiàn)了相互交匯影響的特點。第三階段是明清時期，這一時期“韻”論的突出特點是“神韻說”的出現(xiàn)，作為“韻”理論的總結性成果，“神韻”成為中國文藝理論中藝術評價的最高準則。該部分尤其突出了北宋“韻”理論的承上啟下的歷史地位，及北宋書法韻論對“韻”范疇相關理論的影響。第二部分列舉整理了北宋書法韻論的表達，并分析了

5、其基本特征。北宋書法韻論集中體現(xiàn)在蘇軾、黃庭堅、范溫的論著之中。其中，蘇軾推崇鐘繇、王羲之的書法，以晉人書法的蕭散簡遠為其韻論的基本要求。黃庭堅的韻論表達較多，而且更為自覺，他提倡“韻勝”，并推舉蘇軾的書法為“韻勝”的代表，形成了自己的韻論體系。范溫在其著作《潛溪詩眼》中“韻論”一段集中論述了韻——這一書畫詩文共同的最高審美標準，全面繼承并總結了蘇、黃的韻論，可以看作北宋韻論的總結性文獻。同時期的蔡襄、米芾、黃伯思等人也在他們的書論中表

6、現(xiàn)出重“韻”的傾向?？傮w來說，北宋書法韻論的表達有如下特征：一是重視天賦和自我價值，表現(xiàn)出對主體的關注；二是對世俗的批判，表現(xiàn)出北宋書法韻論的文人化傾向；三是對唐代書法的批判，表現(xiàn)出“尚意貶法”的藝術要求。第三部分分析了北宋書法韻論的形成原因。首先，分析了北宋書法創(chuàng)作主體面臨的時代境遇。文章從政治環(huán)境和文化環(huán)境兩個方面展開分析，展示了北宋書家在政治上、文化上的矛盾處境。即在政治上一方面是環(huán)境的寬松和待遇的優(yōu)厚，另一方面則是皇權與黨爭的壓

7、制。文化上既有禪宗思想的影響，又有市民文化的沖擊。從而肯定了他們在構建時代話語上的努力和成績。其次，從書法藝術本身的規(guī)律進行分析。通過和晉代書法及唐代書法的比較，解釋了北宋書法在實踐上“尚意”和理論上重“韻”的必然性。晉代書法尚簡與唐代書法尚法都是書法自身規(guī)律與時代精神相契合的結果。北宋書法面臨著不同于前代的機遇和挑戰(zhàn)。對唐法的否定和對晉韻的肯定都是宋人依據(jù)藝術發(fā)展規(guī)律的理論創(chuàng)造和實踐結果。最后分析了由于北宋書法家文化身份的復雜性和重疊