從皴法的發(fā)展看中國山水畫審美取向的變化與內涵關聯(lián).pdf

1、1.皴法的產生是畫家深入表現大自然的形質的探索結果.即是對自然美的升華歸納.便也滲入了主觀審美意識.因而不同時期不同階層的畫家,采用各不相同的筆墨技能來注入作品中.2.院派畫師工整富麗的畫境與文人仕大夫追尋的粗獷野逸情趣二者有迥異的審美意識,是繪畫功能上各自追尋途徑的差異.3.從"一石一樹莫不慘淡經營"到"逸筆草草不求形似"這種演生過程可以看到畫家從客觀表現自然進化為主觀駕馭自然的審美意識的提高.4.從北宋人山水畫追求崇崗峻嶺、雄強堅拔

2、的意境到南宋人尚簡約的"半邊"、"一角"山水的勁健表現,皴法從嚴謹勁挺演變?yōu)楹喞ㄊ杷?審美趣味的演變是隨社會精神而變化的.5.元代畫風的追求怡淡、平遠、蕭逸,從筆墨技法來說,則變刻畫為蘊籍含蓄,從而更加強了人本精神、天人合一的韻致.6.元以來文人畫的興起,以書畫同源的理論日漸占據畫壇,影響到追求"似"與"不似"的表現宗旨的取舍揚抑.董其昌的"南北宗論"更推波助瀾.追求"書卷氣"成為主導時尚.7.石濤的"一畫"論把畫家借表現自然而發(fā)抒自我