析貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式連接部的創(chuàng)作特點(diǎn).pdf

1、奏鳴曲式從產(chǎn)生到成熟的演變過(guò)程大約經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)，作為一種通用的曲式構(gòu)造，在貝多芬手中達(dá)到了巔峰。貝多芬在西方音樂(lè)發(fā)展史的畫(huà)卷中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，一生共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，這32部作品在鋼琴藝術(shù)史中占有獨(dú)一無(wú)二的地位，無(wú)論在結(jié)構(gòu)上，還是在情感深度上都具有完美的統(tǒng)一，成為我們后人研究的典范之作。貝多芬在海頓、莫扎特等前輩的基礎(chǔ)上，將鋼琴奏鳴曲做了許多完善和創(chuàng)新，同時(shí)，他的創(chuàng)作理念和風(fēng)格深深地影響了舒伯特、柴可夫斯基、勃拉姆斯和施特勞斯等作曲

2、家。
　　 連接部是奏鳴曲式中的附屬部分之一，是主部主題通往副部主題的紐帶，將相互對(duì)置的兩個(gè)主題在材料、調(diào)式調(diào)性及音樂(lè)形象等方面連接為統(tǒng)一發(fā)展的整體，在材料的使用上較為自由，常常表現(xiàn)出主題材料的積極發(fā)展，具有一定的展開(kāi)性因素，在陳述結(jié)構(gòu)上也相應(yīng)表現(xiàn)出非方整性的特征。調(diào)性的過(guò)渡和轉(zhuǎn)換是連接部的重要任務(wù)，完整的情況下通常包括三個(gè)階段：在原調(diào)(主調(diào))中逗留的部分、實(shí)質(zhì)性的轉(zhuǎn)調(diào)部分、在新調(diào)(副調(diào))上為副部做準(zhǔn)備的部分。在海頓、莫扎特的鋼

3、琴奏鳴曲式中，連接部結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，沒(méi)有自己獨(dú)立的主題，一般只采用一些補(bǔ)充式或經(jīng)過(guò)式的寫(xiě)法，調(diào)性轉(zhuǎn)換較少，只起單純和直接的連續(xù)、過(guò)渡功能。而貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂(lè)章中的連接部具有很大的靈活性和適應(yīng)性，突出強(qiáng)調(diào)了主題之間的戲劇性矛盾沖突，其調(diào)性過(guò)渡也變得比較曲折，有時(shí)還形成了相對(duì)獨(dú)立的連接部主題，使樂(lè)思獲得了更多樣的發(fā)展。并且，奏鳴曲式中的再現(xiàn)部具有強(qiáng)調(diào)主調(diào)的統(tǒng)治作用，再現(xiàn)部中不需要像呈示部中那樣強(qiáng)調(diào)主副部間的矛盾對(duì)比，而是將長(zhǎng)時(shí)間的非主調(diào)的

4、不穩(wěn)定狀態(tài)得以平衡和補(bǔ)償，這種不穩(wěn)定狀態(tài)正好是從呈示部中的連接部開(kāi)始，到再現(xiàn)部中又要服從調(diào)性回歸，所以，在任何情況下，再現(xiàn)部中連接部一定會(huì)發(fā)生變動(dòng)。
　　 本文將從本體出發(fā)，對(duì)貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中使用奏鳴曲式的各個(gè)樂(lè)章中的連接部進(jìn)行全面的分析和研究，以期對(duì)貝多芬的奏鳴曲式中連接部的創(chuàng)作特色有更全面的認(rèn)識(shí)，文章著重分析連接部的結(jié)構(gòu)規(guī)模、類(lèi)型、功能性階段、調(diào)式調(diào)性、和聲特點(diǎn)及音樂(lè)材料來(lái)源和發(fā)展手法，并結(jié)合分析主部主題的結(jié)束終止和