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文檔簡介
1、紅柯作為世紀末文壇一道亮麗的風(fēng)景,引起許多評論家的青睞,形成大量的論說文本,然而綜觀這些評論還有一些明顯不足的地方。一是評論不夠全面,沒有對他除詩性小說以外的其他類型予以足夠的重視。二是從敘事學(xué)角度的研究還不夠,因為小說的特質(zhì)就是敘事性。因此,我準備以敘事學(xué)的理論框架對紅柯的所有小說進行解讀,力圖填補這一方面的空白,這是我論文闡述的出發(fā)點。 敘事學(xué)關(guān)注文本的兩個層面:故事和話語。在故事層面,紅柯特別注重小說敘述模式。他的小說可分
2、為英雄小說和非英雄小說兩種類型,這兩種類型衍化出六種結(jié)構(gòu)圖式,分別是交織對應(yīng)型、綴合式團塊型、回環(huán)敘述型、點式發(fā)散型、意識流心理型、變異的因果式線型圖式。在話語層面,紅柯非常側(cè)重小說的時空安排。在時間上形成倒錯畸變的時序,極端化的時距,重復(fù)的敘事頻率;在空間上將經(jīng)驗空間、故事空間、敘事空間三者結(jié)合,三位一體。通過這種安排形成獨特的時空藝術(shù)。紅柯不但重視故事和話語兩個層面,而且讓話語敘述者和故事相互滲透,形成獨具一格的敘事情境。在敘事情境
3、中,紅柯那變化多端的敘事人稱,靈活多樣的聚焦,交互使用的敘事方式,共同作用,造成敘事情境的固定和轉(zhuǎn)換。他既有一以貫之的作者敘事情境,第一人稱敘事情境,人物敘事情境,又通過視覺越界等方式使情境相互轉(zhuǎn)換,極有新意。敘述者和故事發(fā)生作用后,敘述者忍不住發(fā)出聲音,這就是敘事聲音。紅柯是個主觀性極強的作家,敘事聲音很強烈,主要是由公開的敘述者發(fā)出的。當然,紅柯敘事藝術(shù)的形成有許多特殊的因素。這是我的論文的行文邏輯。 根據(jù)這種邏輯,我的論文
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