紅柯小說的敘事藝術.pdf

1、紅柯作為世紀末文壇一道亮麗的風景，引起許多評論家的青睞，形成大量的論說文本，然而綜觀這些評論還有一些明顯不足的地方。一是評論不夠全面，沒有對他除詩性小說以外的其他類型予以足夠的重視。二是從敘事學角度的研究還不夠，因為小說的特質就是敘事性。因此，我準備以敘事學的理論框架對紅柯的所有小說進行解讀，力圖填補這一方面的空白，這是我論文闡述的出發(fā)點。 敘事學關注文本的兩個層面：故事和話語。在故事層面，紅柯特別注重小說敘述模式。他的小說可分

2、為英雄小說和非英雄小說兩種類型，這兩種類型衍化出六種結構圖式，分別是交織對應型、綴合式團塊型、回環(huán)敘述型、點式發(fā)散型、意識流心理型、變異的因果式線型圖式。在話語層面，紅柯非常側重小說的時空安排。在時間上形成倒錯畸變的時序，極端化的時距，重復的敘事頻率；在空間上將經驗空間、故事空間、敘事空間三者結合，三位一體。通過這種安排形成獨特的時空藝術。紅柯不但重視故事和話語兩個層面，而且讓話語敘述者和故事相互滲透，形成獨具一格的敘事情境。在敘事情境

3、中，紅柯那變化多端的敘事人稱，靈活多樣的聚焦，交互使用的敘事方式，共同作用，造成敘事情境的固定和轉換。他既有一以貫之的作者敘事情境，第一人稱敘事情境，人物敘事情境，又通過視覺越界等方式使情境相互轉換，極有新意。敘述者和故事發(fā)生作用后，敘述者忍不住發(fā)出聲音，這就是敘事聲音。紅柯是個主觀性極強的作家，敘事聲音很強烈，主要是由公開的敘述者發(fā)出的。當然，紅柯敘事藝術的形成有許多特殊的因素。這是我的論文的行文邏輯。 根據(jù)這種邏輯，我的論文