永井一正海報形式語言分析.pdf

1、日本現(xiàn)代平面設計的開始主要是在二戰(zhàn)之后，從20世紀50年代起進入較快的發(fā)展。由于歷史的原因，戰(zhàn)后的日本與西方關系更加密切，無論是政治、經(jīng)濟，還是文化藝術，各個領域都處于加速西化的過程中，平面設計當然也不例外，受到西方各種藝術設計流派的較大影響，就像日本同時期的藝術把西方現(xiàn)代藝術史全部演化一遍一樣，日本的現(xiàn)代平面設計也走過了一條從模仿到創(chuàng)造的艱難之路。通過幾代設計師對平面設計的內(nèi)容與形式進行的不斷探索，直到80年代末期，才找到了日本平面設

2、計由模仿到創(chuàng)新的道路，匯合進20世紀西方現(xiàn)代設計潮流，建立了日本現(xiàn)代平面設計的價值體系。
　　 永井一正就是這些探索者中的一位，他是日本戰(zhàn)后成長起來的平面設計大師，與田中一光同屬日本當今在世數(shù)一數(shù)二的設計界項尖人物。他的平面設計作品以海報為主，其最具代表性的海報作品多以“l(fā)ife”和“I”mhere”為主題，尤以80年代后的海報更具日本藝術的平面裝飾特征，也更富于現(xiàn)代感，在日本現(xiàn)代平面設計領域產(chǎn)生極大影響。本文主要是通過對永井一

3、正海報主題和形式語言的研究，分析影響永井一正海報創(chuàng)作的多種因素，包括西方構(gòu)成主義和傳統(tǒng)日本藝術等。目的在于總結(jié)永井一正海報設計所體現(xiàn)出來的圖形創(chuàng)意方法，從而借鑒其學習西方現(xiàn)代藝術的攝取之道，為我所用，創(chuàng)作具有中國文化藝術特征的海報作品。
　　 全文共分為四個章節(jié)。
　　 第一章是本文的引入性內(nèi)容，主要分析永井一正所處時代的日本現(xiàn)代平面設計的發(fā)展及其風格，并對永井一正各階段海報作品的特征加以概括。
　　 第二章是論

4、文的重點章節(jié)之一，通過對永井一正各個時期的海報風格加以研究，提出重疊法、連體法等多種圖形創(chuàng)意手法，通過對永井一正海報作品中的圖形裝飾語言、空白與空間的關系加以分析，并認為永井一正海報作品無論是前期的幾何風格，還是后近期海報作品的空寂風格，其主題一直是對“生命和諧”的表達，尤其以后期海報最具特色，這個時期海報的風格向日本藝術回歸，且具有東方文化藝術特征和禪宗意趣。
　　 第三章主要論述西方現(xiàn)代藝術對永井一正海報設計的影響，其主要體

5、現(xiàn)在海報設計元素的構(gòu)成形式、圖形關系以及圖形創(chuàng)意上，西方現(xiàn)代主義藝術范疇較廣，包括諸多藝術流派，而對永井一正海報創(chuàng)作產(chǎn)生影響的是以“包豪斯思想”為代表的現(xiàn)代主義設計，包括包豪斯設計學校、構(gòu)成主義和超現(xiàn)實主義，都可以從永井一正海報作品中找到與之相同的設計理念，如永井一正前期海報的幾何抽象風格與構(gòu)成主義中的幾何構(gòu)成，永井一正后期海報動物圖形的“不可思議”性與超現(xiàn)實主義的怪誕性等，總的來說，西方現(xiàn)代藝術對永井一正海報創(chuàng)作的影響是日本設計界“攝

6、取”外來民族文化并對設計師產(chǎn)生影響的結(jié)果。
　　 第四章主要研究東方文化藝術對永井一正海報的影響，具體體現(xiàn)為永井一正海報作品的裝飾性、圖形的平面性、構(gòu)圖的殘缺美等方面。從日本傳統(tǒng)民族美術的裝飾特征、日本民間工藝文化中對技藝美的追求以及日本禪宗文化中的“殘缺、一”諸方面來加以論述。
　　 結(jié)論部分對永井一正海報作品風格的前后變化狀況加以總結(jié)，認為永井一正海報從受西方影響的幾何抽象特征開始，又回歸本土藝術風格是日本現(xiàn)代平面設