探析安東尼奧尼電影中空間的建構(gòu)與運(yùn)用.pdf

1、安東尼奧尼作為歐洲第二次現(xiàn)代主義電影運(yùn)動(dòng)中最重要的電影大師之一,他獨(dú)特而鮮明的影像風(fēng)格一直是諸多電影理論學(xué)者和電影愛好者探討的重要對(duì)象。安東尼奧尼對(duì)電影空間的藝術(shù)處理和極具創(chuàng)造性的運(yùn)用直接影響了很多后繼電影人的創(chuàng)作風(fēng)格。如何建構(gòu)獨(dú)特的電影空間使之體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作思想,并使空間成為體現(xiàn)人物內(nèi)心的容器。本文將從這些問(wèn)題入手,探討安氏電影中空間的建構(gòu)與運(yùn)用。 安東尼奧尼的電影作品和他建構(gòu)獨(dú)特電影空間的創(chuàng)作軌跡是本文的研究對(duì)象。本文首先從

2、分析安東尼奧尼早期的電影出發(fā),探討他早期的電影空間理念繼承了讓·雷諾阿的空間哲學(xué),基本上尊重傳統(tǒng)戲劇空間的自然連續(xù)性,各種空間關(guān)系的確定也是為影片情節(jié)的故事性服務(wù)。并將他早期創(chuàng)作中的空間運(yùn)用特征與新現(xiàn)實(shí)主義電影做了比較,從中揭示其電影創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展方向。接著,本文從電影語(yǔ)言的角度著重分析安東尼奧尼獨(dú)特空間建構(gòu)手法的形成及其空間觀念的發(fā)展演變,即從傳統(tǒng)的尊重戲劇空間的完整性轉(zhuǎn)為打碎動(dòng)作、打碎空間,從而使影像空間呈現(xiàn)出斷裂的現(xiàn)代性特質(zhì)。此外

3、,本文還探討了安氏在打碎戲劇空間完整性同時(shí)引入開放性的空間,即在影像畫面的戲劇性空間之外還賦予其一種隱在的精神性空間,從而使安氏著重要表達(dá)的人物內(nèi)部心理真實(shí)得以通過(guò)外在環(huán)境空間完美展現(xiàn),使人物與空間產(chǎn)生互動(dòng)。這兩點(diǎn)是安東尼奧尼對(duì)電影空間的創(chuàng)造性實(shí)踐,也是其開辟現(xiàn)代主義影像風(fēng)格的重要標(biāo)志之一,因此這兩部分內(nèi)容將是本文的論述重點(diǎn)。 本文希望通過(guò)對(duì)安東尼奧尼創(chuàng)造性的電影空間建構(gòu)手法的剖析,了解大師的空間理念與電影創(chuàng)作思維。同時(shí),安氏影