《亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲》研究.pdf

1、巴洛克時(shí)期是弦樂(lè)藝術(shù)走向成熟并高度發(fā)展的時(shí)期。亨德?tīng)柪^承并發(fā)揚(yáng)了前人的器樂(lè)創(chuàng)作理念與方法，《亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲》是巴洛克時(shí)期奏鳴曲這類體裁中的典范之作。一直以來(lái)，由于時(shí)代的久遠(yuǎn)，也由于當(dāng)時(shí)記譜法的局限：如力度記號(hào)的缺乏、表情記號(hào)的省略、數(shù)字低音的記法、即興演奏的方式等等，導(dǎo)致對(duì)于這套作品的理解、演奏、鑒賞、評(píng)價(jià)與借鑒基本處于百家爭(zhēng)鳴，各圓其說(shuō)的局面。因此，本文通過(guò)對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴作品的整體特點(diǎn)和亨德?tīng)杺€(gè)人的器樂(lè)作品寫(xiě)作特點(diǎn)的梳理與

2、研究，在仔細(xì)分析《亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲》的基礎(chǔ)上，對(duì)其所反映的音樂(lè)內(nèi)涵、表現(xiàn)手段、處理原則、演奏方法等方面進(jìn)行深入、系統(tǒng)的探索和研究，為理解和表現(xiàn)這套作品尋找一套合理的理論依據(jù)和處理原則。
　　 本文的主要觀點(diǎn)有：
　　 1、《亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲》可謂應(yīng)運(yùn)而生，它的產(chǎn)生順應(yīng)了巴洛克時(shí)期小提琴制造業(yè)的發(fā)展、器樂(lè)創(chuàng)作的進(jìn)步及當(dāng)時(shí)人們的審美需求。
　　 2、《亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲》全面體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)

3、特點(diǎn)。動(dòng)力充沛、氣勢(shì)恢弘、細(xì)節(jié)雕飾、情感夸張、崇尚理性等巴洛克音樂(lè)的一般特性在該套作品中均有體現(xiàn)。
　　 3、在曲式結(jié)構(gòu)上，《亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲》沒(méi)有發(fā)展奏鳴曲式這種高級(jí)結(jié)構(gòu)，而是退回了組曲的結(jié)構(gòu)形式，但在結(jié)構(gòu)均衡、比例協(xié)調(diào)、對(duì)比明確、邏輯清晰等方面有完美的表現(xiàn)，其音樂(lè)發(fā)展手法的主調(diào)化傾向開(kāi)創(chuàng)了后來(lái)的古典時(shí)期音樂(lè)織體之先河。
　　 4、演奏和處理《亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲》應(yīng)該在遵循巴洛克總體風(fēng)格的基礎(chǔ)上體現(xiàn)亨德?tīng)柕膫€(gè)

4、人特征，在力度布局、樂(lè)句劃分、情感控制、協(xié)調(diào)伴奏等方面應(yīng)在具體分析之基礎(chǔ)上具體表現(xiàn)，做到嚴(yán)格控制、細(xì)膩處理。
　　 全文包括引論、正文、結(jié)語(yǔ)三個(gè)部分，引論闡述了本論文研究的動(dòng)機(jī)和意義。正文共有四個(gè)部分，第一部分論述了小提琴奏鳴曲的歷史沿革，其中包括巴洛克時(shí)期小提琴的歷史概況、巴洛克時(shí)期小提琴奏鳴曲的發(fā)展概況、關(guān)于亨德?tīng)柡退摹读仔√崆僮帏Q曲》等三個(gè)方面。第二部分是對(duì)《亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲》的音樂(lè)分析，包括背景分析、曲式結(jié)構(gòu)、