走向“當(dāng)代”的二維回歸.pdf

1、本文講述了西方19世紀(jì)末到20世紀(jì)初,隨著科技和工業(yè)化的發(fā)展,打破了人們的生活習(xí)慣和生活方式,繪畫在社會(huì)發(fā)展變革這一過程中進(jìn)入轉(zhuǎn)折時(shí)期,這個(gè)時(shí)期是指從傳統(tǒng)的學(xué)院模式逐漸向當(dāng)代繪畫轉(zhuǎn)變。這種變化是秉棄或背叛了歐洲傳統(tǒng)的古典主義和學(xué)院模式,突破畫面的三維空間、立體表現(xiàn)、光影效果、具象寫實(shí)的唯一性,繪畫轉(zhuǎn)變到了更純粹、更多樣的表現(xiàn)形式,一種新的藝術(shù)語言逐漸出現(xiàn)。文章正是在這種歷史背景下,以高更、凡高、莫迪里阿尼和克里姆特這四位大師為主,對(duì)他們

2、的作品進(jìn)行了藝術(shù)分析,并且指出他們?cè)陧槕?yīng)時(shí)代發(fā)展和藝術(shù)變革這一過程中,藝術(shù)形式朝向二維的、平面化方向發(fā)展。這種新的變化是與他們的內(nèi)心情感密切聯(lián)系,并隨著東方藝術(shù)和原始藝術(shù)的傳入,藝術(shù)上的多樣性、多元化、自由的描繪方式為作品的平面性繪畫語言注入新元素。本文在對(duì)這四位大師的分析中,提出了繪畫在走向“當(dāng)代”過程中二維語言的回歸。二維繪畫為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展提供了廣闊的空間,從四位大師的作品中又體現(xiàn)了這種多元文化的影響,從而對(duì)現(xiàn)代繪畫新藝術(shù)語言的形成