20世紀(jì)40年代以后柴科夫斯基同性戀問題的接受史研究.pdf

1、柴科夫斯基是十九世紀(jì)下半葉具有較高國(guó)際聲譽(yù)的俄羅斯作曲家，其同性戀身份及其對(duì)他音樂風(fēng)格的影響近年來(lái)一直是音樂研究的熱點(diǎn)之一，該論題對(duì)于解讀柴科夫斯基性格特征、創(chuàng)作觀念和音樂內(nèi)涵均具有至關(guān)重要的意義。然而由于同性戀問題的敏感性和私密性，以及不同民族在觀念及思想開放程度上的差異，同代及后世對(duì)于柴科夫斯基同性戀問題的接受狀況也因時(shí)、因地而不盡相同。
　　20世紀(jì)40年代柴科夫斯基同性戀問題首次在西歐和美國(guó)受到關(guān)注，40到80年代，對(duì)于柴

2、科夫斯基同性戀問題的研究雖不夠深入，但研究方向已然較為全面，涉及了柴科夫斯基生平中的同性戀傾向，以及同性戀對(duì)柴科夫斯基心理、性格和總體音樂氣質(zhì)的影響。20世紀(jì)80年代，伴隨學(xué)者們對(duì)柴科夫斯基死因的眾說紛紜，柴科夫斯基的同性戀傾向問題在世界范圍內(nèi)再次受到關(guān)注：在20世紀(jì)80年代的俄國(guó)，柴科夫斯基的同性戀禁忌話題逐漸被打破，同性取向逐漸被澄清為事實(shí)；在西歐和美國(guó)，隨著新音樂學(xué)的興起，將音樂作品置于廣闊人文環(huán)境中予以解讀的傾向愈發(fā)凸顯，致使從

3、音樂中解讀柴科夫斯基性征的研究漸成熱點(diǎn)；然而在中國(guó)，有關(guān)柴科夫斯基同性戀身份的研究尚未得到充分的關(guān)注，總體上還處于被動(dòng)接受西方研究成果的狀態(tài)，直到近年才有學(xué)者開始嘗試從音樂中解讀柴科夫斯基音樂中隱藏的性征。
　　本文分為上、下兩篇。上篇梳理了柴科夫斯基同性戀身份較為復(fù)雜的接受史脈絡(luò)，意在呈現(xiàn)不同歷史時(shí)期、不同國(guó)家和地區(qū)在柴科夫斯基同性戀身份這一論題上的研究成果，并展現(xiàn)該論題當(dāng)前的研究動(dòng)向。下篇剖析了20世紀(jì)40年代之后柴科夫斯基同