論中西先鋒戲劇中的“合唱”.pdf

1、先鋒戲劇是對傳統(tǒng)戲劇進行反叛與創(chuàng)新的戲劇，受到人們的廣泛關(guān)注，20世紀發(fā)展得尤為鼎盛。
　　 本文從比較文學(xué)同類比較的角度出發(fā)，運用漢斯·蒂斯·雷曼的“合唱”理論，即如果在一切方向都一致，那么在這樣沒有沖突、疊加起來的語言，就會形成合唱。通過雷曼的理論，集中探討了中西先鋒戲劇“合唱”的特點，深入比較了中西先鋒戲劇中“合唱”的異同。本文認為在先鋒戲劇中，“合唱”己被視為劇場創(chuàng)作的一個元素、一個層面，一種形式的話語。在當(dāng)代傳統(tǒng)戲劇性

2、“不再”的劇場文本中，敘事與表現(xiàn)原則以及寓言的舊套路正在慢慢消失。與此同時，一種所謂的語言自治化正在慢慢推進。即使形式上沒有合唱隊式的話語方式存在，只要戲劇中展示了多個人物，而目的是為了對一個世界進行描述，那么就會存在合唱傾向。這種合唱傾向?qū)е铝讼蠕h戲劇中“合唱”的多種形式。本文得出的結(jié)論是：由于中西的文化影響不同，導(dǎo)致在先鋒戲劇中“合唱”形式的異同，如西方先鋒戲劇中“合唱”的歌唱形式、話語的“合唱”、動作的“合唱”三個特點；中國先鋒戲

3、劇中語言‘的多聲部“合唱”，語言、演唱與音樂、音響的“合唱”，語言與動作的“合唱”四個特點。
　　 本文通過對中西先鋒戲劇中“合唱”的比較，分別分析了中西先鋒戲劇“合唱”特點，西方先鋒戲劇的“合唱”特點即“合唱”的歌唱形式，話語的“合唱”，動作的“合唱”。中國先鋒戲劇在吸取西方養(yǎng)分的同時，又加入自己本國傳統(tǒng)戲劇的基本元素后，形成了四個特點即語言的多聲部“合唱”，語言、演唱與音樂、音響的“合唱”，語言與動作的“合唱”，“合唱”的歌

4、唱形式。其中“合唱”的歌唱形式和語言的多聲部“合唱”是相同的；語言、演唱與音樂、音響的“合唱”是中國獨具特色的；話語與動作的“合唱”與西方的先鋒戲劇的動作的“合唱”又不盡相同。
　　 本文共分兩章。第一章詳細的論述了西方先鋒戲劇“合唱”概念及其發(fā)展，進而總結(jié)了西方先鋒戲劇“合唱”的三個特點，即“合唱”的歌唱形式，語言的“合唱”，動作的“合唱”，并對每一個特點進行了闡釋及論證。三個特點雖形式上各不相同，但都是沒有沖突，疊加的“舞臺

5、話語”，它們所表達的方向是一致的，都表現(xiàn)一個主題或思想。
　　 第二章對中國先鋒戲劇“合唱”的概念及其發(fā)展進行了論述，在此基礎(chǔ)上對先鋒戲劇“合唱”特點進行了具體的分類，即語言的多聲部“合唱”，語言、演唱與音樂、音響的“合唱”，語言與動作的“合唱”。在論述及論證每一個特點的基礎(chǔ)上，又與西方先鋒戲劇“合唱”的特點進行了比較，并分析了產(chǎn)生異同的原因。再次論證了雷曼的理論。
　　 希望通過本文這種比較的詮釋，能有助于增加人們對中