論保持和發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言.pdf

1、隨著20世紀(jì)藝術(shù)形態(tài)和價(jià)值取向逐漸多元化，今天的中國(guó)水彩畫在時(shí)代文化的影響下變現(xiàn)出了空前的創(chuàng)新和進(jìn)步，呈現(xiàn)了枝繁葉茂，千姿百態(tài)的新興面貌。然而，當(dāng)我們?yōu)楫?dāng)前水彩畫空前的繁榮發(fā)展局面感到欣喜和鼓舞時(shí)，水彩畫的自身發(fā)展也遇到了前所未有的問題——水彩畫脫離或喪失本體語言的問題。本文通過對(duì)水彩畫本體語言的闡述，對(duì)當(dāng)前水彩畫脫離本體語言現(xiàn)象的分析，提出保持和發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言是水彩畫生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，并提倡在創(chuàng)作中要充分發(fā)揮水彩畫的本體語言特色。

2、 本文一共分為四部分。第一部分是對(duì)水彩畫本體語言的詮釋，海德格爾曾經(jīng)說，“語言是存在的家園”，水彩畫作為一種獨(dú)立的畫種，除了在一些基本的繪畫規(guī)律與油畫國(guó)畫有著共同之處外，其存在的根基在于水彩藝術(shù)語言具有其獨(dú)特的審美價(jià)值和審美旨趣，亦即水彩畫的本體語言。并且分析水彩畫本體語言體系的形成因素。 第二部分是對(duì)當(dāng)前水彩藝術(shù)現(xiàn)狀之分析，為了追求新、奇，別具一格，一些人在水彩創(chuàng)作中融合太多語言，過多的采用現(xiàn)代媒介符號(hào)來填充畫面，弄的

3、水彩畫面目全非，卻自認(rèn)為開辟了新的水彩畫語言語，探索新的水彩藝術(shù)之路。從而得出保持和發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言迫在眉睫。 第三部分指出保持和發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言特色是水彩畫生存和發(fā)展的基礎(chǔ)。首先描述水彩畫獨(dú)特的藝術(shù)語言魅力：顏料的透明性使水彩畫產(chǎn)生一種通透明澈的視覺效果，而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣。水與色的交融，變幻出一個(gè)晶瑩亮麗、色彩斑斕、水色淋漓、瞬息萬變的世界。從而提出保持和發(fā)揚(yáng)水彩畫本體語言特色的重要意義：是擺脫小