淺論對中國工筆人物畫創(chuàng)作中的裝飾美感的體悟.pdf

1、新時期以來工筆人物畫出現(xiàn)復(fù)興之勢,進入九十年代以后,這一勢頭有增無減,大批畫家投入精心創(chuàng)作,中國工筆人物畫以蓬勃的生機,創(chuàng)造著中國工筆人物畫的新秩序。工筆畫要解決的不只是繪畫的表現(xiàn)形式,重要的是繪畫要表現(xiàn)什么樣的情感,什么樣的內(nèi)心感受。藝術(shù)的創(chuàng)新必須體現(xiàn)新的情感對作品的滲透。 工筆人物畫的發(fā)展是一個從不成熟到成熟,從無序到有序,從多元輻射到逐步整合的過程。從近年工筆畫的大展中可以看出,在當今工筆人物畫自身,已初步完成在創(chuàng)作群體、

2、繪畫觀念和樣式手法上的新組合。 裝飾美術(shù)一直都是代表每一個民族最具有傳統(tǒng)意味的藝術(shù)表現(xiàn)。裝飾美術(shù)不僅是一個民族或國家極為重要的古代文化資產(chǎn),也是傳統(tǒng)藝術(shù)思想與美學(xué)的深刻表現(xiàn)。它反映了各時期的當時人們的思想觀念與審美意識。中國畫是世界繪畫藝術(shù)中最講究裝飾手法的一種,裝飾性可以說是中國畫的特性,甚至被西方國家稱為“裝飾藝術(shù)”。裝飾性是形式美的一部分,我們研究中國畫裝飾性的目的就在于此。 本文從裝飾性藝術(shù)的源頭來作為文章的起點

3、,分四部分,通過對形式與意境的理解,得到了一些創(chuàng)作體悟,并對當今工筆人物畫的繼承與創(chuàng)新做了一些淺顯的論述,得出的結(jié)論是：中國工筆人物畫是站在繼承傳統(tǒng)又發(fā)展傳統(tǒng),借鑒外來文化又不同于外來文化的藝術(shù)交匯點上。中國畫要多樣化,但不要改造的不象自己,要把握度?！傲⒆阒腥A,面向世界”。我們要用一種國際的眼光審視一切,用深厚的傳統(tǒng)文化做底蘊,關(guān)注當前的生活和人文背景,善于動腦筋吸收一些新東西,形式和藝術(shù)要高度統(tǒng)一,遵循“外師造化,中得心源”這一東方