溫庭筠與韋莊詞中女性形象比較.pdf

1、溫庭筠與韋莊詞風迥異,溫詞“密而隱”,以裱艷、細密、婉約、含蓄見長,韋詞“疏而顯”,以清麗、疏朗、率直、明快取勝。作為花間派兩位代表詞人,他們詞作中女性形象的描寫有著較大的差異,詞的風格也是同中有異、異中有同。
　　 論文主要分三個部分展開論述:
　　 一、溫庭筠與韋莊詞中的女性形象。從溫韋詞中女性名物意象、女性外表描寫、女性角色的異同三方面比較二人詞風。溫詞擅長于對女性名物作精細的具體刻畫,韋詞并沒有那種妙入毫巔的描繪

2、,更長于淺白粗放中蘊藏深情。溫庭筠與韋莊詞在女性外貌描寫的視角是不同的。溫庭筠看待女性的目光是客觀的,與女性更為相似,極少帶有情欲色彩,而韋莊詞更接近于男性的目光刻畫女性形象,因此溫韋兩人在深入描寫女性內(nèi)心世界的時候是截然不同的。在女性角色方面,韋詞將閨閣中的女性角色拓寬到了民間各式身份的女性形象,塑造了許多不同心態(tài)、不同情態(tài)的女性角色。女性主人公也大多由活動在閨閣樓宇中的場景轉(zhuǎn)到了戶外,甚至擴展到了都市景象與社會生活?？梢哉f韋莊詞已經(jīng)

3、在某種程度上拓展了詞的言說空間,詞中的女性形象從室內(nèi)庭院、相思離別的情景中脫離出來,為詞體的發(fā)展注入了新的生命力。
　　 二、溫庭筠與韋莊詞中女性形象特征成因。溫韋詞中女性形象風格與當時的社會文化背景、與他們的人生道路、與溫韋詩風詞風的師承均有聯(lián)系。溫庭筠不羈的生活方式觸怒了上層社會,為上層社會所不容,造成了他仕途的不順,而仕途上的不順更加速了溫庭筠的沉淪,使他更是迷醉于勾欄創(chuàng)作應歌之詞用來滿足歌伎們的需要,因此溫庭筠詞的創(chuàng)作動

4、機是為了生活的需要,是為宮廷、豪門權(quán)貴娛樂而作。同時,溫庭筠繼承了南朝宮體詩以女性為中心的傳統(tǒng),將目光停留在女性的生活圈內(nèi),并對她們的容貌、體態(tài)、服飾及器物等作不厭其煩的描述,并學習了李賀詩歌艷美的色彩,瑰奇的比喻和流麗的音韻。韋莊一生流離飄泊的生活,使他能夠較多地接觸民間生活和接受民間作品的影響,因此韋莊詞中的女性形象格調(diào)清新明朗,較少雕琢刻削,多融入自身的身世之感,從重溫舊夢這一特別的角度,自抒懷抱,將筆觸伸向詞人的內(nèi)心深處,多層次

5、、全方位地展開了情感的描寫,同時,韋莊詞風受白居易詩風影響較大,講求樸素平直、長于抒情。
　　 三、從女性主義文論視角看溫韋詞中的女性形象描寫。主要從女性語言、“雙性人格”特質(zhì)、男性本位意識等不同角度闡述溫韋詞風的異同。溫庭筠與韋莊詞中所使用的語言,在外表形式方面及內(nèi)容意識方面,強烈的女性語言特色都蘊含其中。但是比較溫庭筠與韋莊的詞還是能夠發(fā)現(xiàn),相對于溫詞中時間空間跳躍性大的特點,韋詞在一首詞中多一事一景,即使有多重意象在詞中出

6、現(xiàn),韋詞的外部聯(lián)系也比溫詞緊密?！半p性人格”是西方女性主義文藝理論中的一個重要概念,溫韋詞具含了此種“雙性人格”的特質(zhì)。雖然溫庭筠與韋莊并未曾有意追求,但卻由于生活需要的因緣巧合,使得他們在征歌看舞的詞作中,將男性文人心目中的情感借助女性口吻予以展現(xiàn)。但溫韋詞相比,韋莊更注重于個性情感的抒發(fā),開始深入到詞作中將情感加以表現(xiàn),溫庭筠總是抽身于所表現(xiàn)的情感世界之外,從旁作冷靜的觀照、再現(xiàn)和概括。在男性本位意識方面對比溫庭筠與韋莊二人的詞,雖