德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫對(duì)我個(gè)人創(chuàng)作的影響.pdf

1、碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目：德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫對(duì)我個(gè)人創(chuàng)作的影響論文編號(hào)：專業(yè)名稱：美術(shù)培養(yǎng)單位：美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生處制類別全日制研究生√教育碩士同等學(xué)力德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫對(duì)我個(gè)人創(chuàng)作的影響中文摘要本文首先談?wù)摿说聡?guó)新表現(xiàn)主義繪畫興起的歷史背景，德國(guó)遭到了納粹的統(tǒng)治和戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情洗禮，所以在新表現(xiàn)主義里，有著對(duì)于傳統(tǒng)的延續(xù)、戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷、殖民文化的影響、戰(zhàn)后的反思等等諸多方面的背景與因素。其次是研究了德國(guó)新表現(xiàn)主義的代表性人

2、物，這些藝術(shù)家所處的歷史背景反應(yīng)到繪畫的表現(xiàn)手法與題材上，對(duì)個(gè)人創(chuàng)作有了一定的啟發(fā)。最后，對(duì)于把這種多元化的表現(xiàn)手法融入到個(gè)人創(chuàng)作當(dāng)中，做出了嘗試性的探討。易曉浪，在《美術(shù)大觀》一書中提出觀點(diǎn)，架上繪畫逐漸走向邊緣化，同時(shí)在美國(guó)文化一邊獨(dú)大的復(fù)雜的背景下有著如此頑強(qiáng)的生命力和獨(dú)立性也說(shuō)明了其文化根源的豐富和強(qiáng)大。長(zhǎng)期研究德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫的劉玉民，他譯述了《20世紀(jì)德國(guó)藝術(shù)》保爾福格特的著作。他希望德國(guó)表現(xiàn)主義能在中國(guó)生根發(fā)芽，從而影響新

3、一代的中國(guó)表現(xiàn)繪畫。中間部分通過(guò)對(duì)具有代表性藝術(shù)家作品的研究，同時(shí)考慮到當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景與周圍環(huán)境等因素，對(duì)一位大師進(jìn)行理念到作品的全面解讀。探究德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫在藝術(shù)中的表現(xiàn)形式，融合本土文化資源，以及在個(gè)人創(chuàng)作與實(shí)踐方面所帶來(lái)的影響，是本文的立意所在。結(jié)論，德國(guó)新表現(xiàn)主義有著德國(guó)的歷史背景與西方文化，但其表現(xiàn)手法、材料、題材都有可借鑒和學(xué)習(xí)之處。那么作為中國(guó)表現(xiàn)繪畫的創(chuàng)作，就要結(jié)合本土文化來(lái)進(jìn)行，例如融合道家的陰陽(yáng)。繪畫的生命力