比較與借鑒——具象水彩畫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的切入方式.pdf

1、繪畫作品要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，水彩畫更是如此。如果某畫家隨意選擇一張攝影照片并將其畫成作品，他可以看作是表現(xiàn)了生活，但本文并不認(rèn)為他真正“切入”到了生活之中。他表現(xiàn)了某個對象，但并沒有“切入”到這個對象的生活中。這正是切入方式與表現(xiàn)方式、方法的區(qū)別所在。“切入”要求本質(zhì)的、藝術(shù)的表現(xiàn),重視從自然到藝術(shù)的轉(zhuǎn)化。 繪畫作品在表現(xiàn)對象過程中，對象從客觀自然中生成在畫面之上。這其間，自然物象轉(zhuǎn)化成為具有表現(xiàn)力的藝術(shù)形象。這“轉(zhuǎn)化”的結(jié)果就是作

2、品“切入”到客觀自然中?，F(xiàn)實(shí)生活與畫面是二個完全不同的層面，所以本文將這個“轉(zhuǎn)化”看作對現(xiàn)實(shí)的“切入”。切入方式即是對多種轉(zhuǎn)化形態(tài)的概括。 文章之所以研究切入方式的歷史表現(xiàn)和在當(dāng)代具象繪畫中的形態(tài)，是基于當(dāng)前國內(nèi)的水彩畫現(xiàn)狀。文章引用了權(quán)威性的評論當(dāng)前水彩界現(xiàn)狀的言論，列出了水彩畫創(chuàng)作中的一系列問題，諸如形象問題、抄襲照片問題、本體語言問題等，并利用統(tǒng)計(jì)圖表直觀的分析了水彩畫與油畫的對比情況，指出上述一系列問題的根源是：從創(chuàng)作方

3、法角度來看，主要在于水彩畫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的切入方式單一。在古典標(biāo)準(zhǔn)下，對真實(shí)再現(xiàn)切入方式的依賴，是產(chǎn)生這些問題的根本原因。 文章用比較的方法，分析了水彩畫的傳統(tǒng)切入方式，以尋找出現(xiàn)這一問題的歷史原因：20世紀(jì)，現(xiàn)代藝術(shù)的大潮沒有對水彩畫產(chǎn)生足夠的影響；水彩畫從來都不是一個流行的媒介；現(xiàn)代繪畫的多種切入方式未被充分借鑒吸收。所以，文章擴(kuò)展了水彩畫的傳統(tǒng)概念。認(rèn)為英國水彩畫，中國近百年的水彩畫，水墨畫和近現(xiàn)代油畫都可以看作水彩畫“傳統(tǒng)

4、”的一部分，以便于借鑒吸收其切入方式。文章重點(diǎn)分析歸納了當(dāng)代具象繪畫的多種切入方式，以資水彩畫創(chuàng)作借鑒。 同時，分析了切入方式與語言和主觀體驗(yàn)的關(guān)系，認(rèn)為切入方式是創(chuàng)作的思維問題，語言是表現(xiàn)與具體操作問題。主觀體驗(yàn)是統(tǒng)攝畫面創(chuàng)作的中心，是創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，切入方式是主觀體驗(yàn)下的選擇。 文章提出了切入方式的概念，并把水彩畫現(xiàn)狀中的問題，從創(chuàng)作的角度歸納為切入方式問題，并將水彩畫的“傳統(tǒng)”內(nèi)涵進(jìn)行了擴(kuò)展；重視吸收當(dāng)代其它架上繪畫