析20世紀(jì)中國(guó)山水畫創(chuàng)作中師造化傳統(tǒng)的回歸.pdf

1、中國(guó)山水畫在其千余年的發(fā)展過程中一直在變，然而20世紀(jì)的中國(guó)山水畫在政治、經(jīng)濟(jì)及外來思潮等諸因素的作用下，開始在繼承傳統(tǒng)和開拓創(chuàng)新方面進(jìn)行新的調(diào)整。明清以來的“正統(tǒng)”山水畫，因過于崇尚摹古和注重筆墨的獨(dú)立審美趣味，不僅使山水畫遠(yuǎn)離了客觀自然，遠(yuǎn)離了人的生活，也使山水精神在這一時(shí)期處于萎靡狀態(tài)。這種現(xiàn)象在20世紀(jì)初已經(jīng)與時(shí)代的發(fā)展極度的不相和諧，于是引發(fā)了山水畫變革的導(dǎo)火索。關(guān)于如何變革與發(fā)展山水畫，有的人提倡用宋人的院體精神來復(fù)興，也有

2、人提倡用西方的寫實(shí)主義來改良。兩種不同的變革方式最終引導(dǎo)了中國(guó)山水畫在20世紀(jì)發(fā)展的一個(gè)總體趨勢(shì)，即在其創(chuàng)作中師造化傳統(tǒng)的回歸。 山水畫創(chuàng)作中的師造化傳統(tǒng)回歸在20世紀(jì)大致經(jīng)歷了發(fā)起、發(fā)展、反思與開拓三個(gè)階段，由此給20世紀(jì)的山水畫壇帶來了新的生機(jī)。這一時(shí)期的山水畫無論在觀念、技法還是形式方面都較以前有了新的突破。由于在創(chuàng)作中對(duì)造化自然的注重，一方面使山水畫擺脫了“筆墨至上”標(biāo)準(zhǔn)的束縛而轉(zhuǎn)入到對(duì)大自然丘壑的再認(rèn)識(shí)；另一方面又使山