根據(jù)帕格尼尼《第24首隨想曲》改編的兩部雙鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)比與演奏詮釋.pdf

1、由帕格尼尼創(chuàng)作的“小提琴圣經(jīng)”——《24首隨想曲》是一部具有開創(chuàng)性意義的浪漫主義風(fēng)格作品。其中，《第24首a小調(diào)隨想曲》更是讓無(wú)數(shù)音樂家為之傾倒，有人評(píng)價(jià)它是“小提琴演奏藝術(shù)中的瑰寶”。
　　在此后的一百多年中，先后有多位音樂家對(duì)這首作品進(jìn)行了改編，其中有舒曼(RobertSchumann)改編的《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》;勃拉姆斯(JohannesBrahms)改編的兩卷《帕格尼尼主題變奏曲》;李斯特(FranzLiszt)改

2、編的《a小調(diào)帕格尼尼練習(xí)曲》;拉赫瑪尼諾夫(SergeiVassilievitchRachmaninoff)改編的《帕格尼尼主題狂想曲》雙鋼琴及樂隊(duì)版;魯托斯拉夫斯基(WitoldLutoslawski)改編的《帕格尼尼主題變奏曲》雙鋼琴版;法佐·賽伊(FrazilSay)改編的爵士版《帕格尼尼變奏曲》。浪漫派和現(xiàn)代派的作曲家們?cè)诟木幥屑缺Ａ袅死寺囊魳分黝}以及帕格尼尼原作的炫技為主的主體風(fēng)格，同時(shí)又形成了各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。本文主要

3、對(duì)兩部雙鋼琴改編曲——拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》與魯托斯拉夫斯基《帕格尼尼主題變奏曲》進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格上的對(duì)比研究與演奏詮釋，為演奏者正確地理解并演奏作品打好理論基礎(chǔ)。
　　本文主要分為三個(gè)部分:第一部分緒論說(shuō)明選題的理論依據(jù)和意義;調(diào)查選題的研究現(xiàn)狀;簡(jiǎn)要介紹帕格尼尼《第24首隨想曲》及其改編的多種版本。第二部分筆者將從創(chuàng)作背景多元化、以及旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)性等運(yùn)用手法的差異出發(fā)，將拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》與魯托