伊東豐雄建筑作品的弱意象性解讀.pdf

1、在人類建筑的發(fā)展歷程中，新與舊的更替是非常頻繁的。舊是人們對(duì)新的熟知，新是人們對(duì)舊的反叛；舊是人們對(duì)某種圖像熟知后的一種強(qiáng)烈意象，而新則是人們不熟知而表現(xiàn)出的一種微弱意象。在社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中，新與舊的更替會(huì)、強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換會(huì)更加的劇烈，二者之間的反差會(huì)更加鮮明。任何一位負(fù)責(zé)任的建筑師，都在對(duì)舊的反叛中為時(shí)代創(chuàng)新，摒棄強(qiáng)意象，創(chuàng)造弱意象，在時(shí)代的大潮中，自覺地引領(lǐng)建筑向前發(fā)展。伊東豐雄正是這樣一位建筑師，他創(chuàng)作了一系列將概念創(chuàng)新與精美建造相結(jié)合

2、的建筑，始終帶有浪漫的詩(shī)人氣質(zhì)。在他從業(yè)近40年后，終于獲得了2013年度的普利策建筑獎(jiǎng)。
　　伊東豐雄的作品充滿了弱意象性，創(chuàng)新度非常高。通過文獻(xiàn)整理、實(shí)例列舉及學(xué)科交叉等研究方法，以伊東豐雄建筑作品的弱意象性作為切入點(diǎn)解讀其作品的創(chuàng)新性，剖析其建筑理念，能夠獲得其作品的深刻含義。
　　建筑師對(duì)空間和場(chǎng)所的討論從未停歇，伊東豐雄的建筑作品的空間具有含混、無界等顯著特點(diǎn)，空間層面具有弱意象性。論文首先從空間精神、空間邊界、空

3、間要素三個(gè)角度進(jìn)行解讀。他的建筑空間具有明顯的個(gè)人特色，同時(shí)引領(lǐng)了日本的時(shí)代風(fēng)格。他的建筑作品具有“無形化”的空間精神特點(diǎn)，他采用“自我性”、“瞬時(shí)性”、“浮游感”等精神屬性來體現(xiàn)建筑的弱意象性；他在空間邊界的表達(dá)上趨于“無界化”，從而獲得曖昧、含混的建筑功能分區(qū)，賦予空間更多可能性；他在空間要素的表達(dá)上具有“多義化”的特征，從光影、都市、網(wǎng)絡(luò)等不同角度來分析構(gòu)成其建筑空間的要素，從而體現(xiàn)其空間弱意象性。
　　建筑的形體是最具有強(qiáng)

4、烈表現(xiàn)性的建筑要素，好的建筑形體能給使用者愉悅身心的感官享受。伊東豐雄建筑作品經(jīng)常給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊感，形式創(chuàng)新而富有活力。論文從建筑形體的弱意象性進(jìn)行剖析，從其建筑作品的物質(zhì)性角度切入，從建筑結(jié)構(gòu)、建筑形體、建筑表皮和建筑細(xì)部的弱意象性進(jìn)行解讀。在建筑結(jié)構(gòu)方面，伊東探求結(jié)構(gòu)和形體的獨(dú)特結(jié)合，提倡結(jié)構(gòu)的“非普適性”，提升建筑的藝術(shù)價(jià)值和技術(shù)價(jià)值；在建筑的形體方面多采用非線性、多維靈動(dòng)的形體和建筑元素的一體化手法來表達(dá)建筑的“不確定性”

5、；在建筑表皮方面體現(xiàn)了“透層建筑”的特點(diǎn)，造成室內(nèi)室外的曖昧關(guān)系；在細(xì)節(jié)表現(xiàn)方面，伊東嘗試采用廣譜性的細(xì)部處理，精致而富有多重創(chuàng)意，無論是從材質(zhì)的類型表達(dá)或者是細(xì)部精致多元的處理方式，抑或色彩的選擇，都呈現(xiàn)了豐富多樣的弱意象性。
　　每個(gè)具有時(shí)代性的建筑都可以被看作體現(xiàn)了時(shí)代精神的藝術(shù)品，建筑也能夠體現(xiàn)符合時(shí)代精神的審美價(jià)值。伊東豐雄力求建筑的流暢，而不受制于現(xiàn)代建筑的局限。他致力于打破現(xiàn)代主義建筑的審美秩序，從中剝離，建立新的美

6、學(xué)觀點(diǎn)。同時(shí)，他的建筑作品同樣隱晦地帶有日本建筑的民族性，用建筑的曖昧、光影來陳述日本文化和建筑美學(xué)。另一方面，伊東的建筑在不斷創(chuàng)新和探索的同時(shí)努力尋回建筑的本真，回到建筑的原初點(diǎn)，力求用建筑來回歸自然，承擔(dān)社會(huì)責(zé)任。他的建筑作品經(jīng)常能夠給使用者帶來歡樂，輕盈和幸福之感，同時(shí)兼?zhèn)渥陨盹L(fēng)格和普適性，指引時(shí)代建筑的發(fā)展方向。
　　總體看來，伊東的作品從空間、形體和審美各個(gè)角度和方面均體現(xiàn)了建筑的弱意象性。論文借助對(duì)伊東作品的弱意象性的