斯特拉文斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的音樂學(xué)分析.pdf

1、十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初，西方涌現(xiàn)出許多著名的音樂家和眾多的音樂流派，美籍俄國作曲家伊戈?duì)枴べM(fèi)奧多維奇·斯特拉文斯基(Igor Feodroovich Stravinsky，1882-1971)無疑是其中最有影響力，同時(shí)也是最富創(chuàng)新精神的音樂家之一。他一生創(chuàng)作了100多部作品，體裁上有交響樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、歌曲、鋼琴奏鳴曲、歌劇和芭蕾舞曲。他嫻熟運(yùn)用各種音樂風(fēng)格，從多神教古風(fēng)到古希臘神話，從歐洲十七、十八世紀(jì)音樂到俄羅斯音樂，從中世紀(jì)法

2、國音樂到現(xiàn)代美國音樂，從爵士樂到彌撒曲，從交響樂到馬戲團(tuán)波爾卡無不囊括。他的作品體現(xiàn)了二十世紀(jì)上半葉西方主要音樂流派的特征。斯特拉文斯基作為新古典主義風(fēng)格的代表性人物，對同時(shí)代和后來的許多作曲家都產(chǎn)生了很大影響，有力地推動(dòng)了現(xiàn)代音樂的發(fā)展。
　　 本文以斯特拉文斯基于新古典主義時(shí)期創(chuàng)作的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》(1931)為分析本體，通過五部分進(jìn)行論述。在緒論中主要詳細(xì)介紹關(guān)于斯特拉文斯基在國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀以及本文的研究方向和研究

3、方法。第一章一般情況介紹中，簡述斯特拉文斯基的個(gè)人生平經(jīng)歷、音樂創(chuàng)作的三個(gè)階段特點(diǎn)及《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景及創(chuàng)作過程。第二章主要通過對《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的主題、和聲和復(fù)調(diào)、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行音樂本體分析，試圖探索斯特拉文斯基新古典主義時(shí)期作品中的技術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格特征。第三章是《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作內(nèi)涵分析，分為兩節(jié)：第一節(jié)是斯特拉文斯基與新古典主義；第二節(jié)結(jié)合斯特拉文斯基的美學(xué)思想分析作品的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。最后一部分為結(jié)