明代畫論中的園林觀研究.pdf

1、明代276年，縱觀其繪畫與畫論之歷史發(fā)展，畫風迭變，畫派繁興。在繪畫門類、題材方面，傳統(tǒng)水墨山水、寫意花鳥畫勃興；變形或墨骨敷彩之人物、文人墨戲畫之梅蘭竹及雜畫等也成就頗豐。明代畫論發(fā)展分三期：初期未見論畫專書,而散見于文集或題跋中；中期除大量畫家的論畫言論外，還出現(xiàn)了較完整的理論專著；到后期更繁榮，有專著、文集雜著以及后人所輯名家論畫之作。明代早期畫論亦直接引導了后來明末園論著作的誕生，譬如計成《園冶》、文震亨《長物志》等。明代山水畫

2、最盛，僅《明畫錄》所載山水畫家，即得400余人。其中不乏諸多畫論名家代表，如王履、王世貞、沈周、文征明、唐寅、唐志契、趙左、董其昌、陳繼儒、莫是龍等。本文以俞劍華所著《中國古代畫論類編》為藍本開展研究，其中明代畫論部分共71篇，包括泛論22篇、品評2篇、山水論18篇、人物論5篇、花鳥論19篇、其他論5篇。與本論文課題內容相關的主要集中于山水、泛論以及花鳥篇章中。
　　明代古典園林深受繪畫理論影響，明代畫論直接指導與帶動明中后期營建

3、園林的發(fā)展，目前國內外對明代畫論的研究多集中于美術角度去分析作者的思想和作品，或從某一造園要素分析畫論與園林的關系。然而，作為一個專業(yè)的園林設計工作者對于明代畫論中的園林觀的系統(tǒng)性研究仍存不足。鑒于此，本課題站在園林觀的視角上，首先結合明代畫論的歷史背景對明代畫論中的園林進行重新解讀，系統(tǒng)化、元素化地重點分析從明代畫論中提煉的園論思想：景觀要素、人文要素、空間關系、園林活動等。并在此前提基礎上，進一步探討該特定歷史時期中，身兼畫家與造園