淺談明代呂紀(jì)花鳥(niǎo)畫(huà).pdf

1、本文以呂紀(jì)花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色為主線，對(duì)明代院體繪畫(huà)和呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品進(jìn)行了細(xì)致的梳理。呂紀(jì)作為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)中最負(fù)盛名的畫(huà)家之一，他的藝術(shù)創(chuàng)作量是非常驚人的。時(shí)至今日，雖然很多作品已因各種客觀因素?zé)o法得到查證或破損較多，但經(jīng)過(guò)整理依然能從中看出呂紀(jì)花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)貌。我從這些存世的作品出發(fā)，將其按照不同時(shí)期表現(xiàn)出的不同藝術(shù)特點(diǎn)，并結(jié)合其發(fā)展歷程分為三類(lèi)：絢麗一體，水墨寫(xiě)意一體和將傳統(tǒng)工整鮮麗一體與馬、夏一派的水墨蒼勁相結(jié)合為一體。以《梅石獅頭鵝

2、圖》、《花卉翎毛圖》以及《梅花雙鶴圖》為例，分析了早期呂紀(jì)學(xué)邊景昭、宗法“黃氏”，所繪多用筆細(xì)膩，色彩艷麗，富麗典雅；以《鷹鵲圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《月明宿雁圖》為例，闡述了呂紀(jì)在進(jìn)入宮廷初期，從全然模仿林良畫(huà)風(fēng)到逐漸探尋到屬于自己的筆墨語(yǔ)言，即：以墨為主輔以淡彩，筆墨簡(jiǎn)率；以《桂菊山禽圖》、《夏景花鳥(niǎo)圖》和《杏花孔雀圖》為例，解析了呂紀(jì)繪畫(huà)成熟期工寫(xiě)結(jié)合，工而不滯，逸而不草，富貴與雄壯兼具的藝術(shù)特色，并在論述過(guò)程中提及對(duì)呂紀(jì)藝術(shù)特色形