當代工筆花鳥畫創(chuàng)作態(tài)勢——看十屆美展的工筆花鳥創(chuàng)作.pdf

1、分類號——南級——學位論文當代工筆花鳥畫創(chuàng)作態(tài)勢一看十屆美展的工筆花鳥創(chuàng)作OnTheArtTendencgOfToday’STradjtionChineseReaIistiCPaintingOrientingToFlowerAndBird尚瑩輝指導教師夔釜塞教撞塑耍衄菹盍堂申請學位級別亟專業(yè)名稱差苤堂論文提交日期2QQ：2論文答辯期——學位授予單位和日期墊酗蒸盍堂答辯委員會主席評闖人——二00五年九月當代工筆花鳥畫創(chuàng)作態(tài)勢一一看十屆美展

2、韻工筆花鳥創(chuàng)作、引言花鳥畫作為中國畫三大畫科之一，在七千年前就已經(jīng)出現(xiàn)，至魏晉、南北朝期間出現(xiàn)獨立形式的作品，有了專擅花鳥的畫家。唐代隨著經(jīng)濟的繁榮，極大地促進了花鳥畫的發(fā)展，使其最終成為一個獨立的畫科，并涌現(xiàn)出了不少優(yōu)秀的畫家。五代“徐”“黃”二體的出現(xiàn)，標志著花鳥畫的成熟。宋代花鳥畫空前繁榮，是花鳥畫的大發(fā)展和鼎盛時期。涌現(xiàn)出了眾多花鳥畫的集大成者，為后世留下了大量名垂畫史的佳作。自宋之后隨著文人畫的興起，工筆花鳥畫漸成潛流，一度在

3、低谷長久徘徊。二十世紀上半葉，新思潮拍岸而來，沖擊著傳統(tǒng)繪畫的封閉圈。1920年徐悲鴻發(fā)表《中國畫改良論》有力地推動了中國畫的變革，工筆花鳥畫家也在浪潮的推動下由消極應變?yōu)榉e極進取，在徘徊中求索，出現(xiàn)了于非陶、俞致貞、陳之佛等幾位大家，從而拉開了中國工筆花鳥畫現(xiàn)代進程的序幕。二十世紀的五六十年代是中國工筆花鳥畫復興的初始時期，工筆花鳥畫在內容、形式和技巧上雖有一些革新，但還未形成鮮明的形式特征。八十年代中期以后，隨著改革開放的深入，文化

4、也進入了開放的大環(huán)境，在各種藝術思潮尤其是上世紀85新潮的沖擊下，畫家眼界開闊，創(chuàng)作心態(tài)自由，工筆花鳥畫經(jīng)過十多年的發(fā)展至二十一世紀初，逐漸由復興走向繁榮，并出現(xiàn)了各種形式的工筆花鳥畫，形成了百花競妍、異彩紛呈的局面。第十屆全國美展工筆花鳥畫作品數(shù)量較多，占據(jù)了中國畫作品總數(shù)的近七分之一，體現(xiàn)了近五年來工筆花鳥畫創(chuàng)作發(fā)展的良好勢態(tài)、整體面貌和工筆花鳥畫家對藝術的追求與探索。展覽中工筆花鳥畫作品的一個重要特點，也正如展覽的前言所說，“形式

5、多樣，嚴謹認真，精心繪制，在風格上創(chuàng)新求變”，“充分展示了中國畫廣闊的發(fā)展前景”。展覽的形式風格，不僅打破了以往藝術風格樣式的狹窄化、雷同化的傾向，打破了傳統(tǒng)的工具材料的限制，有的甚至放棄了傳統(tǒng)的一些基本材料，可以說是無所不用其極，而且沖破了在中國畫審美上的各種已有的關隘。中國畫在十屆美展中出現(xiàn)了史無前例的變異，確實為人們“充分展示了中國畫廣闊的發(fā)展前景”，舉一反三，工筆花鳥畫也可以從中發(fā)現(xiàn)更多的“創(chuàng)新求變”的空間。本文結合了近二十年來