解讀水墨人物寫生中的筆墨.pdf

1、“筆墨”作為中國傳統(tǒng)繪畫的有機構(gòu)成部分，既是繪畫造型的手段，又是精神表現(xiàn)的載體。水墨人物寫生中的造型是需要筆墨這一重要的藝術(shù)語言來表現(xiàn)的。筆墨應(yīng)該為造型服務(wù)，它不能拋開造型。正如蔣兆和對筆墨的總結(jié)：“……需要以筆為主見其骨，以墨為輔顯其肉。筆墨之間各自負(fù)擔(dān)的使命，就在于完整地表現(xiàn)有筋、有骨、有肉的具有生命的形象。因而才能有生動的筆墨?！?br>　　 在水墨人物的發(fā)展歷程中，形成了兩大派系。人們習(xí)慣稱之為京派與浙派。最初階段他們的筆墨技

2、法不盡相同。一般看來，京派是以山水畫技法為基本的語言，而浙派是以花鳥畫技法為基本的語言。“京派”的水墨人物寫生以素描為基礎(chǔ)，用“干筆”畫出素描效果，用墨重，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢較大，份量亦重。徐悲鴻、蔣兆和對“京派”產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。尤以蔣兆和影響最深。在“京派”第二代畫家里以周思聰成績最為突出。而“浙派”以花鳥畫技法為本語，少融山水畫的皴、擦技法，注重傳統(tǒng)“筆墨”的“筆法”運用，造型靈動、清秀，畫面效果濕潤、華滋，水墨淋漓，偏重“意、趣”求