德彪西五首前奏曲作曲技法研究.pdf

1、19世紀末至20世紀初，歐洲浪漫主義音樂逐步退出歷史舞臺，隨之而興起的印象主義音樂成為這個時期音樂界最為關注的焦點。作為印象主義音樂的鼻祖，德彪西借鑒和吸納了當時繪畫、文學等美學思想，融匯東西方文化的精髓，創(chuàng)作了大量膾炙人口的具有獨創(chuàng)性的印象主義音樂作品，包括藝術歌曲、鋼琴曲、管弦樂以及歌劇等多種體裁。他的作品傳世已近百年，但其藝術價值仍值得我們探究和借鑒。《二十四首前奏曲》創(chuàng)作于印象主義音樂的成熟時期，是德彪西鋼琴作品中的經典之作，五

2、聲風格是這部前奏曲非常突出的特點。其中集中體現了這一特點的作品包括《德爾菲的舞女》、《帆》、《原野上的風》、《棕發(fā)女郎》、《灌木林》等。
　　 本論文將以上述的這五首作品為研究對象，從德彪西音樂風格的形成入手詳細分析德彪西前奏曲的創(chuàng)作背景，以五聲音階的使用作為這五首作品的共性和依托，通過技術層面的具體分析探究各首作品的共性與個性，從而總結出德彪西印象主義音樂的創(chuàng)作意圖和五聲風格在前奏曲中的運用特點以及其音樂語言的獨到之處。

3、>　　 技術分析是本論文重點討論的問題，分為兩部分。第一部分著重了解動機特點、動機的變化處理方法與發(fā)展形式、各首作品的主題結構的異同、曲式結構特點、材料統(tǒng)一寫法、線條式進行、特殊節(jié)奏和音型的使用等。第二部分采用傳統(tǒng)理論和興德米特理論來探究德彪西調性和聲的運用方法。首先著重了解縱橫關系中的調式，尤其將五聲音階的運用作為重點進行探究。這一部分還從和聲的功能性、平行和弦的使用、持續(xù)音的處理等方面進行分析；另一方面，本論文將采用興德米特的和聲