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1、本文通過(guò)對(duì)西畫(huà)東進(jìn)的歷史、對(duì)中國(guó)20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的古典主義回歸意象與90年代演變現(xiàn)象的回顧,闡述并論證了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在90年代后的幾種擴(kuò)展趨勢(shì)。要知道任何一種藝術(shù)傳統(tǒng),越是豐厚博大就越有演變的條件。在世紀(jì)之交,在“后現(xiàn)代”文化格局下,部分寫(xiě)實(shí)畫(huà)家也一改它傳統(tǒng)的外表,而悄悄地融合了后現(xiàn)代觀念、市場(chǎng)化因素,并呈現(xiàn)出邊緣拓進(jìn)的姿態(tài)。 本文對(duì)中國(guó)古典寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的特征及其概念,產(chǎn)生的背景和發(fā)展的條件作了分析,特別強(qiáng)調(diào)了古典寫(xiě)實(shí)主義與以往
2、的古典主義、現(xiàn)實(shí)主義的區(qū)別,同時(shí)對(duì)于古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)之風(fēng)所引發(fā)的藝術(shù)和文化問(wèn)題,如古典寫(xiě)實(shí)與新學(xué)院派、古典寫(xiě)實(shí)與具象表現(xiàn)、精英文化與大眾文化等方面進(jìn)行了討論。逐漸向多元化的觀念和多樣化的創(chuàng)作實(shí)踐轉(zhuǎn)變,是包括油畫(huà)在內(nèi)的“新時(shí)期”美術(shù)的重要特色。 起于八十年代中后期的古典之風(fēng),迄今已偃旗息鼓,隨著古典風(fēng)的沉淪,摻雜在風(fēng)中的激烈辯論與爭(zhēng)吵也消散了。但時(shí)至今日,人們依然可以從當(dāng)代一些油畫(huà)作品中,感受到源于上個(gè)世紀(jì)末的曾經(jīng)矗立的無(wú)聲的旗幟,不
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