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1、本文試圖指出:假山之“假”并非單純的自然模仿,而是以藝術(shù)化的視覺方式促成了人工和自然的一體化。討論假山之“假”,就必須厘清其背后的自然之理,而這樣的自然之理又與山水畫的審美趣味息息相關(guān)。
山水畫自劉宋肇始,就是對(duì)理想山水的描繪,這一時(shí)期的山水畫往往呈現(xiàn)出一種自然寫實(shí)主義的全景式構(gòu)圖;至元代,隨著筆墨和寫意的強(qiáng)調(diào),畫面上山水的結(jié)構(gòu)開始出現(xiàn)松動(dòng),這其中的始作俑者當(dāng)屬王蒙;再至明代吳門畫派開創(chuàng)園林畫之先河,使得園林和繪畫之間產(chǎn)生了更
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