央視春晚小品中女性形象的建構及其文化闡釋.pdf

1、在人類社會的發(fā)展歷程中，女性始終是一個獨特的存在，是人類永遠不可或缺的一半。女性不僅與男性共同承擔著人類繁衍生息、生存發(fā)展的重要使命，還在共同創(chuàng)造歷史的過程中發(fā)揮著“半邊天”的社會作用。無論是過去抑或現(xiàn)在，女性一直都是人類社會中一個非常大的階層與群體。然而，在現(xiàn)實生活中，女性的實際地位與其本身價值卻相去甚遠，女性在全世界范圍內(nèi)都處于受壓迫、受歧視的生存境況，即女性主義思想泰斗波伏娃所說的“第二性”。
　　在電視劇、電影、報紙雜志、

2、廣告與網(wǎng)絡等大眾媒介中，女性形象時常被刻板化、妖魔化與邊緣化，在男權中心意識形態(tài)與商業(yè)利益的合謀下，女性被象征性殲滅，患上了失語癥。更有甚者，在央視春晚（以下皆簡稱為春晚）這一直接代表國家意志的主流傳播平臺上，女性形象仍舊未能得到公允真實的呈現(xiàn)，無論是外在形象還是內(nèi)在氣質(zhì)，均未逃離傳統(tǒng)父權文化對女性的約束與桎梏。在被建構與被傳播的過程中，春晚小品中的女性形象不斷變遷、更新，呈現(xiàn)出特定時代有關性別的流行敘述與想象。20世紀80年代，春晚小

3、品塑造的大多是囿于家庭的傳統(tǒng)婦女形象，她們受到傳統(tǒng)文化的束縛，無法走出以男性為主導的封建家庭。20世紀90年代，春晚小品建構了一批尋求“舞臺”的獨立女性，傳遞的是社會對性別差異的重新審視。21世紀初，春晚小品塑造“多元化”的女性形象，某種程度上折射出新世紀人們價值取向的多元化。這些女性形象的變遷并非是相互替代的過程，而是依次疊加的過程，她們體現(xiàn)和映射著社會各個時期的不同風貌。
　　從20世紀80年代的傳統(tǒng)女性，到90年代的獨立女性

4、，再至21世紀的新興女性，沿著三十余年春晚小品建構女性形象的軌跡，不難發(fā)現(xiàn)它與國家主導文化形態(tài)之間根深蒂固的勾連，一定程度上亦體現(xiàn)了該時期社會主流文化價值觀及其對女性角色形象的主觀選擇與推崇。春晚小品中女性形象的變遷與演進昭示的并非是社會風尚、審美眼光的簡單嬗變，而是國家意識形態(tài)、物質(zhì)文明以及男權文化等各種權力進行微觀運作的生動歷史和符號映現(xiàn)。在春晚這個多方力量博弈的場域中，春晚小品建構的女性形象依舊存在著刻板化、妖魔化、他者化等問題，