從《疏離》、《挽歌》看董立強(qiáng)的創(chuàng)作手法.pdf

1、學(xué)校代碼：10072學(xué)位類(lèi)型：學(xué)術(shù)型學(xué)號(hào)：201301036TIANJINCONSERVATYOFMUSIC碩士學(xué)位論文MASTERSDISSERTATION論文題目：從《疏離》、《挽歌》看董立強(qiáng)的創(chuàng)作手法Title：TheDiscusssionofLiqiangDong’scomposingtechniqueinDISTANCETHRENODY論文作者：譚思佳指導(dǎo)教師：陳樂(lè)昌學(xué)科專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué)作曲技術(shù)理論研究方向：作品分析答辯時(shí)間

2、：2016年5月24日定稿時(shí)間：2016年6月15日摘要本文對(duì)中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授董立強(qiáng)先生的兩部作品——《疏離》（又名《Distance》）、《挽歌：為管弦樂(lè)隊(duì)與混聲合唱而作》進(jìn)行了作曲技術(shù)方面的分析，主要涉及到音樂(lè)的音高組織材料、曲式結(jié)構(gòu)、和聲組織特點(diǎn)、織體和音色布局等方面的內(nèi)容。由于這兩部作品出自同一作曲家，且題材都與作者親身經(jīng)歷的社會(huì)性災(zāi)難事件有關(guān)，但其創(chuàng)作時(shí)間前后相隔了近10年，作曲家的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手段在這10年間或多或少

3、發(fā)生了一些改變，因此，在對(duì)這兩部作品作個(gè)別分析的基礎(chǔ)上又對(duì)這兩部作品進(jìn)行了共性和個(gè)性的總結(jié)與比較。文章的主要內(nèi)容分為以下幾個(gè)部分：一、有關(guān)作曲家早年求學(xué)經(jīng)歷、創(chuàng)作作品的介紹；有關(guān)《疏離》、《挽歌》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作理念的介紹主要在第一章中進(jìn)行闡述。二、對(duì)這兩部作品的綜合分析，主要從橫向的音樂(lè)形態(tài)和縱向的音樂(lè)形態(tài)這兩個(gè)范疇出發(fā)進(jìn)行分析，主要在第二章與第三章中開(kāi)展。三、對(duì)這兩部作品的共性和個(gè)性進(jìn)行總結(jié)歸納與比較，理清作曲家的創(chuàng)作理念及其在作品