當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象研究.pdf

1、20世紀(jì)初期以來，工筆畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出一片繁榮的景象，掀起了創(chuàng)新浪潮，出現(xiàn)了一種被稱為“新工筆”的繪畫現(xiàn)象。這引起了畫家、理論家們廣泛而持久的關(guān)注。時至今日，工筆畫的創(chuàng)新依然是工筆畫家不懈追求的目標(biāo)，同時，“新工筆”現(xiàn)象研究也成為理論家們重要的課題之一。
　　 當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然的，包含著歷史的傳承與現(xiàn)實發(fā)展的必然。清代后期，隨著中西文化的不斷碰撞和西方文化的不斷滲入，已有畫家嘗試對工筆繪畫進(jìn)行改良，郎世寧等西方傳教士

2、融合中西繪畫的創(chuàng)作手法，在一定范圍內(nèi)對工筆畫創(chuàng)作產(chǎn)生了一些影響。當(dāng)然，因為過于西畫加之當(dāng)時大的社會文化環(huán)境等因素的制約，這種變革所產(chǎn)生的影響是有限的。上世紀(jì)以來，隨著東西方文化交流的日漸頻繁，對包括工筆畫在內(nèi)的中國畫的革新問題，成為一大批畫家、理論家難以釋懷的命題，陳之佛等人從各自角度進(jìn)行了有益嘗試，并創(chuàng)作了一批頗具新意的工筆作品。上世紀(jì)80年代后，受西方文化等外來文化的影響和寬松創(chuàng)作環(huán)境的激勵，工筆繪畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮，正

3、是在這一宏觀文化語境下，一大批畫家和理論家從各個角度對工筆繪畫的創(chuàng)新與未來走向問題進(jìn)行了研究和實踐，并取得了豐碩的成果。也正是在這一背景下，作為一種現(xiàn)象和可能，“新工筆”現(xiàn)象隨之產(chǎn)生。
　　 本文擬從以下四個方面對當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象進(jìn)行梳理：
　　 一、關(guān)于“新工筆”。這一部分將從其產(chǎn)生、發(fā)展等幾個方面，對“新工筆”這一學(xué)術(shù)現(xiàn)象到目前為止的演變歷程進(jìn)行分析，進(jìn)而提出作者對“新工筆”的觀點和認(rèn)識。
　　 二、“新工

4、筆”的繪畫形式。新工筆之所以被稱之為“新工筆”，是因為和傳統(tǒng)工筆繪畫相比，在創(chuàng)作理念、畫面構(gòu)成以及構(gòu)圖、造型、線、色彩乃至畫面肌理等諸多方面相對于傳統(tǒng)工筆畫均有一定不同之處。這一部分將通過對相關(guān)作品的圖像對比研究，解析二者之間的關(guān)系。
　　 三、“新工筆”現(xiàn)象的成因。任何繪畫現(xiàn)象的形成都與特定的社會文化環(huán)境息息相關(guān)，“新工筆”現(xiàn)象的形成也不例外。本章主要從社會生活環(huán)境的變遷、傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫的影響等幾個方面對“新工筆”的成因進(jìn)

5、行分析，試圖探尋這一繪畫現(xiàn)象形成的必然性。
　　 四、當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象的啟示?！靶鹿すP”現(xiàn)象已引起學(xué)術(shù)界和畫界越來越廣泛的關(guān)注，顯然，急于給這一仍處在發(fā)展中的繪畫現(xiàn)象下斷語目前還為時過早，但它出現(xiàn)的本身卻給我們留下了思考的空間。
　　 本世紀(jì)初以來，國內(nèi)有關(guān)“新工筆”繪畫的活動日益頻繁，相關(guān)作品不斷出現(xiàn)在各類展覽中，對這一現(xiàn)象的研究，不論是廣度還是深度，較之以前都有一定跨越。然而，值得注意的是，以上研究還缺乏應(yīng)有的系統(tǒng)